條形多凌盔

龍鱗樣本局部圖

雙面凌形盔

上圖圖為黃小明經(jīng)潛心研究后整理創(chuàng)作的部分盔甲、龍鱗樣本。

□記者 樓瑤琳

蜚聲中外的東陽木雕，始于唐代而千年不衰，如今更是形成規(guī)模產(chǎn)業(yè)，且有愈加紅火之勢。這離不開后人的薪火相傳，后人在繼承老輩木雕藝人的精湛技藝同時(shí)，不斷開拓創(chuàng)新，把東陽木雕發(fā)揚(yáng)光大。浙江新東陽木雕有限公司總設(shè)計(jì)師黃小明就是其中一位傳承人。

作為我市最年輕的中國工藝美術(shù)大師，他師出名門，吸收東陽木雕之精華，傳承木雕藝術(shù)之特色，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。先后被評為第二批浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人和首批金華市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人。

師出名門博采眾長

黃小明1965年出生于我市千祥鎮(zhèn)，1980年進(jìn)東陽木雕廠學(xué)習(xí)木雕技藝。1983年，他拜師中國工藝美術(shù)大師馮文土，成為他的第一個(gè)徒弟。師公是黃紫金，其在人物山水、花鳥蟲魚的設(shè)計(jì)和雕刻方面有很深的造詣，被譽(yù)為“雕花宰相”。黃小明成了“黃派木雕”的第3代傳人。

18日，記者在新東陽木雕有限公司展廳里，看到了黃小明歷年來的集大成之作。

展廳中，有幾組小型木雕作品在其他大件作品中顯得有些另類。這是各類盔甲的木雕樣本，大小不及半只手掌。

據(jù)介紹，東陽木雕的題材內(nèi)容多為歷史故事和民間傳說，到了和平年代，戰(zhàn)爭題材作品越來越少，其中戰(zhàn)爭所用的盔甲在如今的木雕作品中愈加鮮見。為不致盔甲的雕刻技法失傳，黃小明搜集參考大量資料，結(jié)合前輩經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出30種盔甲的雕刻技法。有云石盔、波紋盔、鉆石盔、條形多凌盔等，花飾各異，精美細(xì)致。

在傳承前輩經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，黃小明不斷總結(jié)歸納，使一些木雕技法形成完整的體系，并對部分瀕臨失傳的技法進(jìn)行搶救性創(chuàng)作保存，為東陽木雕的薪火傳承提供了珍貴的資料。

盔甲木雕樣本旁邊的9種龍鱗雕刻技法就是黃小明搜集大量資料后總結(jié)創(chuàng)作的。

開拓創(chuàng)新自成風(fēng)格

黃小明博采眾長，秉承名師精湛技藝，在傳承中突破，在發(fā)展中創(chuàng)新，形成了自己的特色和風(fēng)格。

他以大型木雕屏風(fēng)《香山九老圖》為代表，成功獨(dú)創(chuàng)了“多層疊雕”這一全新的木雕藝術(shù)表現(xiàn)手法，使整件作品在平面背景上達(dá)到三維立體藝術(shù)效果。

在為杭州雷峰塔設(shè)計(jì)大型壁掛時(shí)，黃小明大膽嘗試，采用了8塊竹簡，以詩配畫的手法，雕刻或鑲嵌歷代名人贊美雷峰塔的詩詞名篇，從而開創(chuàng)了黃小明“竹簡式木雕”的藝術(shù)風(fēng)格。

他設(shè)計(jì)的《寶月金荷》，結(jié)合多種材質(zhì)，以水缸養(yǎng)荷的造景手法，集立體圓雕與平面浮雕于一體，跳脫出傳統(tǒng)木雕的表現(xiàn)形式，開創(chuàng)了東陽木雕立體雕塑的新境界。

他還把現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念導(dǎo)入木雕裝飾。使東陽木雕融入世界多元文化元素。

不遺余力培育后人

在傳承先輩技藝同時(shí)，黃小明也把技藝悉心傳授給后人。黃小明創(chuàng)辦了新東陽木雕有限公司，每年都有新的木雕學(xué)藝青年來公司學(xué)習(xí)創(chuàng)作，為東陽的木雕注入新的血液。

他還曾任教于原東陽木雕技校，并帶出兩屆學(xué)員。他培養(yǎng)了數(shù)百名木雕技術(shù)人材，其中王向東、姚忠虎等人在木雕行業(yè)已擁有較大的成就。

轉(zhuǎn)自2014年6月23日東陽日報(bào)http://dyrb.zjol.com.cn/html/2014-06/23/content_698886.htm