【工藝之美·探尋傳統(tǒng)手工業(yè)振興之道】

白居易的一句“憶江南，最憶是杭州”，道盡了多少江南的韻味與杭州古城的繁華。而去年召開的G20杭州峰會主會場之中，黃小明大師的一件名為《憶江南》的東陽木雕大型屏風(fēng)，描繪出了一幅太陽初升之時江南水鄉(xiāng)一派清和朗潤的景象，其巧奪天工的技法令各國來賓贊嘆不已。

黃小明是目前最年輕的中國工藝美術(shù)大師。作為東陽木雕代表性人物之一的他，創(chuàng)建了“新東陽”木雕工作室，在多年的藝術(shù)創(chuàng)作中不斷尋求自我突破，從傳統(tǒng)工藝中總結(jié)東陽木雕的共性，以獨特的視角來審視、挖掘、發(fā)現(xiàn)、展示東陽木雕的個性。黃小明提升創(chuàng)作理念，不斷加以完善，從而將傳統(tǒng)木雕與時代特色融為一體，實現(xiàn)設(shè)計理念上的重大突破。近日，本報記者專訪了黃小明，近距離接觸這位一直走在創(chuàng)新前沿的傳統(tǒng)工藝匠人。

記者：您的作品《憶江南》和《百鳥朝鳳》在去年召開的G20杭州峰會上給各國來賓留下了深刻的印象，能否講講它們是如何驚艷世界的？

黃小明：《憶江南》作品采用椴木材質(zhì)，其色彩微黃偏白色，這種淡雅的色彩更容易表現(xiàn)出清晨江南水鄉(xiāng)籠罩在氤氳霧靄中的景象。椴木材質(zhì)輕軟細(xì)密，文理通直均勻有絹絲光澤，適宜精雕細(xì)刻，更好地刻畫出了古樸的石橋、依依的柳條，以及水面的船只等富含江南水鄉(xiāng)意味的代表性元素。在這件作品中，我充分結(jié)合了深淺浮雕技法，加以合理布局，使畫面的立體感與空間感十足。此外，作品采用了東陽木雕中的疊雕技法，以纖細(xì)而搖曳的柳枝與穿梭其間的燕子作為前景，透過柳枝展現(xiàn)出一幅完整而生動的江南美景。

另一件作品《百鳥朝鳳》在材質(zhì)上選用了號稱緬甸國寶的柚木，采用了東陽木雕中雙面鏤空雕的技法，使作品所表現(xiàn)元素的立體感更為強烈。

記者：您將工作室命名為“新東陽”木雕，相比于傳統(tǒng)東陽木雕，它新在哪里？

黃小明：大家看到我的一些作品，除了在題材上有著非常鮮明的時代感外，在技法上我也做了一些突破。比如說前些年我開始做速寫木雕，經(jīng)過多年的摸索，慢慢總結(jié)出這一木雕形式的內(nèi)涵是“意到而刀不到”。這相比于傳統(tǒng)木雕點、線、面的面面俱到，速寫木雕虛化、弱化的手法更能表達(dá)出作品深層次的抽象含義，這樣就讓作品更加準(zhǔn)確地表達(dá)人們的精神世界。另外還有立體木雕、實景木雕等創(chuàng)新手法，他們在表現(xiàn)形式上跟傳統(tǒng)的也完全不一樣。

記者：您認(rèn)為藝術(shù)與生活之間是一個什么樣的關(guān)系？

黃小明：藝術(shù)來源于生活，而高于生活，這句話是人盡皆知的，但對于我來說，我想把它引申為：“行走改變命運，眼界決定高度?！彼囆g(shù)無法追求速成，講究的是厚積薄發(fā)，一定的積累之后，才能創(chuàng)作出越來越好的作品。追求作品的卓越，是一個藝術(shù)家最基本的追求，在追求目標(biāo)的時候，其力量皆來源于生活，只有切身地去生活中歷練，才能真正把靈魂注入作品當(dāng)中去，就像《憶江南》這件作品，其所描繪的正是我生活的地方，所以我才能看到其最深處的靈魂。

記者：作為東陽木雕傳承人，在創(chuàng)作更好的作品的同時，您也肩負(fù)著發(fā)展與傳承傳統(tǒng)工藝的重任。在您看來，傳統(tǒng)手工藝如何才能健康地發(fā)展？

黃小明：首先，歷史沉淀下來才是精髓所在，所以無論用什么樣的方式來傳承和發(fā)展傳統(tǒng)工藝，都必須要先繼承好它們的精華。時代的腳步如車輪滾滾，不斷向前發(fā)展。作為手工藝人，我們的作品也一定要與時俱進(jìn)，不斷思考當(dāng)代人的思維方式、生活節(jié)奏、文化認(rèn)知、審美標(biāo)準(zhǔn)等因素，創(chuàng)作出符合當(dāng)下時代背景的作品，進(jìn)而追求超越時代對作品的認(rèn)知感，引領(lǐng)文化進(jìn)步。這也就要求我們?nèi)魏我晃凰囆g(shù)家都要具有創(chuàng)新意識，在各自領(lǐng)域找到符合當(dāng)今時代發(fā)展的路子，才能在藝術(shù)的道路上不斷前進(jìn)，時刻保持作品的活力。只有不被時代的快車甩下，才能更好地傳承我們的傳統(tǒng)工藝。

記者：您談到了要不斷創(chuàng)新，但就目前傳統(tǒng)工藝行業(yè)的現(xiàn)狀來說，在創(chuàng)新上還是比較乏力的，您覺得根本原因在哪？

黃小明：我個人認(rèn)為在傳統(tǒng)工藝行業(yè)中的創(chuàng)新乏力，歸根結(jié)底還是思維上的固化。現(xiàn)如今閉門搞創(chuàng)作已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)下時代的要求，藝術(shù)家一定要放低姿態(tài)，像海綿一樣吸收方方面面的知識，這樣才能開闊自己的思路。以木雕手工藝人為例，為了創(chuàng)作出一件優(yōu)秀的作品，可能會涉獵到泥塑、根雕、書法、篆刻、繪畫等諸多藝術(shù)門類。所以說一個優(yōu)秀的木雕手工藝人，同時也應(yīng)是優(yōu)秀的書法家、畫家等。只有不斷豐富自己的閱歷，完善自己的缺口，靈感才能不斷涌現(xiàn)。在我多年的創(chuàng)作歷程中，我就時刻提醒自己，“創(chuàng)新永遠(yuǎn)，創(chuàng)意無限”，這八個字也是我對“匠人精神”的理解。

（轉(zhuǎn)自《光明日報》2017年06月11日 08版，作者：本報記者 朱蒂尼）