藝術(shù)之始，雕塑為先。

梁思成在《中國(guó)雕塑史》中的此語(yǔ)，奠定了雕塑在藝術(shù)體系中的王者地位。

擁有“世界木雕之都”尊榮的東陽(yáng)，在雕塑界的影響自然不容小視。但城市雕塑進(jìn)入我市，不過(guò)短短20來(lái)年時(shí)光。

近日，市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)向全市工藝美術(shù)大師們廣發(fā)英雄帖：根據(jù)市委市政府指示要求，我市將在高速公路東陽(yáng)出口建造城市雕塑，請(qǐng)各位工藝美術(shù)大師提出構(gòu)思設(shè)想，參與設(shè)計(jì)。

“為城市雕塑而向一個(gè)行業(yè)發(fā)出征集令，在我的記憶里應(yīng)該是第一次?！笔泄に嚸佬g(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)樓秀民說(shuō)，這也是2010年以來(lái)，我市首次建造“市標(biāo)”性城市雕塑。

“此次雕塑的設(shè)計(jì)主題，一如既往地要求反映東陽(yáng)工藝美術(shù)之鄉(xiāng)、教育之鄉(xiāng)、建筑之鄉(xiāng)的特色文化?！睒切忝裾f(shuō)，我市誕生過(guò)多座以“三鄉(xiāng)”文化為主題的城市雕塑，作為一個(gè)時(shí)期的“市標(biāo)”，構(gòu)成了市民的城市記憶。

那么，問(wèn)題來(lái)了——有哪幾座“三鄉(xiāng)”主題的城市雕塑，鮮活在我們的記憶和生活里？

黌門(mén)廣場(chǎng)《崛起》

第一代城雕：外援設(shè)計(jì)，今已無(wú)存

我市第一座以“三鄉(xiāng)”為主題的城雕在哪里？

經(jīng)查閱相關(guān)資料，在1993年《東陽(yáng)年鑒》上發(fā)現(xiàn)記載：“1993年，在西牌樓側(cè)建‘三鄉(xiāng)’群雕?！边@是目前所能查到的年份最早的“三鄉(xiāng)”主題城雕資料，但僅此一語(yǔ)而已。

這座城雕由誰(shuí)設(shè)計(jì)？經(jīng)多方詢(xún)問(wèn)，其設(shè)計(jì)參與者指向了洪鐵城。

75歲的洪鐵城現(xiàn)居金華，系國(guó)家級(jí)規(guī)劃專(zhuān)家，從事建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃40多年，我市的老市府大樓、百貨大樓，金華的黃賓虹公園、金華歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃，等等，都是他的作品。他還主持了武義郭洞、俞源的保護(hù)開(kāi)發(fā)工作，承擔(dān)了江西婺源縣城的詳細(xì)規(guī)劃制作。

“西牌樓的‘三鄉(xiāng)’城雕我不是直接設(shè)計(jì)者，但是我建議引進(jìn)外援，參與并指導(dǎo)設(shè)計(jì)方案?！焙殍F城回憶，這座城雕的設(shè)計(jì)工作啟動(dòng)于1992年，當(dāng)時(shí)他是市建管局的總工程師。那一年，東城開(kāi)始“西進(jìn)”，東義交界處、吳寧西路與環(huán)城北路交界處三角地塊的形象塑造提上日程。

“在這次城市形象塑造中，我提出了一個(gè)理念：東義交界處是東陽(yáng)的西大門(mén)，西牌樓一帶就是東陽(yáng)的第二道大門(mén)，黌門(mén)前則是東陽(yáng)的城市客廳?！焙殍F城認(rèn)為，西牌樓是城市視覺(jué)重要節(jié)點(diǎn)，必須有鮮明的標(biāo)識(shí)，反映城市的歷史風(fēng)貌與地域文化，“也就是說(shuō)，外地人來(lái)到這里，看到這組雕塑，就大致明了東陽(yáng)這座城市的典型文化與精神氣質(zhì)。”

鑒于東陽(yáng)缺乏本土雕塑設(shè)計(jì)師，洪鐵城利用自己在業(yè)界的人脈關(guān)系，向市領(lǐng)導(dǎo)推薦了中國(guó)美術(shù)學(xué)院的雕塑專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，并真誠(chéng)地提出了自己的設(shè)想：分別用建筑工人、木雕匠人、讀書(shū)人的形象，彰顯“三鄉(xiāng)”特征，人物造型突顯動(dòng)感；雕塑體量力求雄偉，不宜過(guò)小。

但初稿出來(lái)，洪鐵城頗為失望，“方案把三人分頭，尺度偏小，評(píng)審時(shí)我提出了批評(píng)意見(jiàn)。”

1993年4月，洪鐵城調(diào)到市文化局工作?！叭l(xiāng)”城雕設(shè)計(jì)方案幾經(jīng)修改，基本上保留了洪鐵城的思路，“最后出來(lái)的城雕較完整地體現(xiàn)了群雕特色，形象寫(xiě)實(shí)，但體量仍舊偏小。”

隨著城市建設(shè)推進(jìn)，西牌樓側(cè)的這方三角地帶，面貌幾度更改，“三鄉(xiāng)”城雕早已蕩然無(wú)存。

1995年10月，黌門(mén)廣場(chǎng)建成，廣場(chǎng)中央那座名為《崛起》的雕塑，被市民視為代表“三鄉(xiāng)”特色的“市標(biāo)”，登上了許多人的照片以及各種本土圖書(shū)。

這座用當(dāng)時(shí)最流行的不銹鋼制作的城雕，用3個(gè)造型一致、大小不一的“飛鳥(niǎo)”造型，象征“三鄉(xiāng)”。3只“飛鳥(niǎo)”以高度抽象的曲面菱形為主體，引頸向上，直沖蒼穹，寓意東陽(yáng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的崛起。

由于這座城雕造型過(guò)于抽象，許多人更愿意用“三角叉”來(lái)稱(chēng)呼它。

市城市建設(shè)投資有限公司相關(guān)負(fù)責(zé)人回憶，1995年黌門(mén)廣場(chǎng)與周邊配套的整體設(shè)計(jì)方案，都由杭州一家設(shè)計(jì)公司承制，這座雕塑的設(shè)計(jì)者是溫嶺籍設(shè)計(jì)師陳霞芬。

當(dāng)年，洪鐵城也參與了這座雕塑設(shè)計(jì)方案的評(píng)審。

2014年，黌門(mén)廣場(chǎng)改造拉開(kāi)序幕，這座雕塑結(jié)束了它的歷史使命。取而代之的，是以孔子和學(xué)宮為主題，調(diào)動(dòng)了雕塑、建筑、園林、音樂(lè)、繪畫(huà)、燈光等多種藝術(shù)手段，組成層層展開(kāi)的序列空間。這也是城市雕塑中一個(gè)新穎的門(mén)類(lèi)——藝術(shù)綜合體。這種以雕塑為主體的大型藝術(shù)綜合體，主要起到紀(jì)念性的教化效應(yīng)。黌門(mén)廣場(chǎng)因此從“三鄉(xiāng)”文化的象征，變成了“教育之鄉(xiāng)”的代言。

人民路《走向世界》

第二代城雕：本土設(shè)計(jì)，自主原創(chuàng)

時(shí)代的興替，往往伴隨著公共藝術(shù)的更迭。

上世紀(jì)90年代兩座“三鄉(xiāng)”主題城雕，對(duì)寫(xiě)實(shí)與抽象各執(zhí)一端。就在它們成為一種習(xí)慣性存在時(shí)，又一座“三鄉(xiāng)”主題城雕伴著城市空間的延伸而開(kāi)始孕育。

2000年，江北開(kāi)發(fā)如火如荼，在江北與江南新老城區(qū)交界處建造一座標(biāo)志性城雕，成了我市一項(xiàng)重要城建工作。中國(guó)工藝美術(shù)大師黃小明，就是這座城雕的設(shè)計(jì)者。

“其實(shí)在當(dāng)年，我連參與設(shè)計(jì)的資格都沒(méi)有?！苯衲?1歲的黃小明笑著說(shuō)，當(dāng)年的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)人才濟(jì)濟(jì)，既有同濟(jì)大學(xué)、中國(guó)美院等專(zhuān)業(yè)院校的專(zhuān)家學(xué)者，又有我市的幾位國(guó)家級(jí)和省級(jí)工藝美術(shù)大師。“那時(shí)候我連工藝美術(shù)大師都不是，自然不在邀請(qǐng)之列。”直到2005年才被評(píng)為浙江省工藝美術(shù)大師的黃小明，雖然才華橫溢，但在當(dāng)時(shí)僅能給其他大師“打下手”。

“這意味著我的思路永遠(yuǎn)不可能被采納占主導(dǎo)，而各種構(gòu)思每天在我腦子里翻騰?！本驮邳S小明感到苦悶壓抑時(shí)，市領(lǐng)導(dǎo)到他的企業(yè)視察?！邦I(lǐng)導(dǎo)表?yè)P(yáng)我的作品設(shè)計(jì)新穎，我也不知哪里來(lái)的勇氣，提出能否參與城雕設(shè)計(jì)。”黃小明回憶，雖然領(lǐng)導(dǎo)略感突兀，但很快就答應(yīng)了。興奮的黃小明連夜畫(huà)出草圖，“3個(gè)背靠背的人，采用幾何抽象造型，但非常直觀(guān)；三鄉(xiāng)特色體現(xiàn)在他們的衣物上?！碑?dāng)他興沖沖地拿著模型去見(jiàn)市領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)們肯定了年輕人的大膽創(chuàng)意，同時(shí)提出了修改意見(jiàn)?！坝谑堑诙?，我開(kāi)始全面審視城雕安放地點(diǎn)的空間特點(diǎn)?！币环瑢徱?，黃小明發(fā)現(xiàn)，人民路在東陽(yáng)江大橋南端陡然變寬，“這里猶如玄關(guān)，必須用屏風(fēng)遮擋一下，同時(shí)起到接引作用?！钡@座“屏風(fēng)”不能太實(shí)，而應(yīng)虛實(shí)相間。于是，黃小明設(shè)計(jì)用一座矩形碑“摳”出人形，再將“摳”出的人形安放在碑的三面，形成走向各地的視覺(jué)。“方案送領(lǐng)導(dǎo)審查，他們都覺(jué)得有韻味，既不拘泥于寫(xiě)實(shí)，又不過(guò)分于抽象。其中一位領(lǐng)導(dǎo)提出，能不能把碑前的人去掉，就保留摳出人形的碑體?！睅缀跏请姽饣鹗凰查g，黃小明提筆當(dāng)著領(lǐng)導(dǎo)的面畫(huà)出草圖：用3座摳出人形的碑體，連成三棱柱，碑體上端浮雕藍(lán)天白云太陽(yáng)代表東陽(yáng)，下端雕刻江水代表南江與北江；空白部分，雕刻書(shū)籍紙筆指代教育之鄉(xiāng)；雕刻磚塊代表建筑之鄉(xiāng)；3個(gè)不同字體的“藝”與一條龍，則象征工藝美術(shù)中華龍。

2001年5月，黃小明的設(shè)計(jì)方案與其他7個(gè)方案一起刊登在《東陽(yáng)日?qǐng)?bào)》上，接受全體市民票選。最后，黃小明的方案獲得最高票數(shù)，經(jīng)專(zhuān)家評(píng)審后，最終勝出。

這座名為《走向世界》的“三鄉(xiāng)”城雕，其制作工作也由黃小明的新東陽(yáng)木雕有限公司承擔(dān)。他用鋼筋混凝土為里，干掛石塊為表，塑造出原生態(tài)的粗獷氣質(zhì)；基座上的綠植與燈光，又賦予了這座城雕細(xì)膩的情懷。視覺(jué)的通透兼顧了城市景觀(guān)營(yíng)造與道路交通引導(dǎo)，各種中國(guó)元素的傳神表達(dá)與中國(guó)文化內(nèi)涵的巧妙嵌入，準(zhǔn)確且直觀(guān)地表達(dá)了東陽(yáng)的“三鄉(xiāng)”特征，得到了無(wú)數(shù)人的點(diǎn)贊。這座城雕，還上了2002年第2期《雕塑》雜志。這也是目前我市唯一上過(guò)這本雕塑界最權(quán)威期刊封面的城雕作品?！斑z憾的是，我設(shè)計(jì)高度為28米，最后卻被削減為21.8米?！碑?dāng)周邊高樓聳立后，這座城雕的高大氣勢(shì)受到影響，讓黃小明不無(wú)惋惜。

“2014年，世界工藝文化節(jié)在我市舉行，許多國(guó)際友人看到這座城雕，都難以置信它出自東陽(yáng)本土設(shè)計(jì)師之手。”黃小明自豪地說(shuō)，當(dāng)貴賓們了解到他是這座城雕的設(shè)計(jì)者時(shí)，紛紛豎起大拇指贊“OK”，認(rèn)為這座城雕用公共藝術(shù)的方式，傳遞了手工的溫度，傳遞了藝術(shù)無(wú)國(guó)界的理念，更傳遞了人類(lèi)的終極追求——愛(ài)！

(轉(zhuǎn)自2016年4月6日東陽(yáng)日?qǐng)?bào) http://dyrb.zjol.com.cn/html/2016-04/06/content_787850.htm)