希臘神話中的彌達(dá)斯擁有點(diǎn)金術(shù)的魔力，但在中國(guó)，有一種手藝人卻擁有點(diǎn)木成精的本事。
木雕，被譽(yù)為刀尖上的藝術(shù)。近人附會(huì)“中國(guó)四大木雕”，愛(ài)舉浙江東陽(yáng)木雕、浙江樂(lè)清黃楊木雕、廣東潮州金漆木雕和福建龍眼木雕四大流派。這里面從事東陽(yáng)木雕的手藝人群體，技藝精湛的大師很多，點(diǎn)木成精的大師不少，但能真正給作品賦予故事和靈氣的，卻是寥寥，黃小明便是其中一位。
“杰出的藝術(shù)家懷有的任何心思，都有本事透過(guò)一塊大理石表現(xiàn)無(wú)遺。”雕塑家米開(kāi)朗琪羅傾心的這塊大理石，到黃小明手中便化為木頭。如同帕里翁雕刻的女郎最終被賦予了生命一樣，無(wú)聲的木頭經(jīng)由黃小明之手后往往是“寥寥數(shù)刀，活木生香”，蛻變?yōu)樽屓梭@嘆的藝術(shù)品，一份活靈活現(xiàn)的生氣破木而出，直抵人心。
因此，黃小明的作品不僅是看的，更重要的是用心去感受。只有細(xì)細(xì)品，才會(huì)恍然一笑，感悟到他的用心。
陰差陽(yáng)錯(cuò)學(xué)木雕 為藝術(shù)造詣埋伏筆
濃眉、鼻梁高挺、眼神深邃、齊頭長(zhǎng)發(fā)，初見(jiàn)中國(guó)工藝美術(shù)大師黃小明時(shí)，他穿著時(shí)髦的紅色襯衫和黑色西裝褲，沉穩(wěn)練達(dá)，平易近人且談笑風(fēng)生。
黃小明，生在一個(gè)遍地皆文物、觸眼即藝術(shù)的文化城市——浙江東陽(yáng)。被譽(yù)為“中國(guó)木雕之鄉(xiāng)”的東陽(yáng)，有千余年的木雕歷史，幾乎家家戶戶都熟知木雕。
從小，黃小明便聰明靈光，是村子里的孩子王。雖然愛(ài)玩，但他的讀書(shū)成績(jī)也格外得好，“從小學(xué)開(kāi)始一直是班里的三好學(xué)生”。
黃小明上高一那年，父親把他叫到跟前，問(wèn)他：“你能考上大學(xué)嗎？”
“啊？大學(xué)應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題，能考上的?！蓖蝗缙鋪?lái)的問(wèn)話，讓黃小明糊涂了。
“那你保證能考上嗎？”
“這個(gè)，也說(shuō)不準(zhǔn)，萬(wàn)一呢……”
“那好，明天跟我去上班！”
黃小明回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)站在父親跟前的他“一下子蒙了”。但他心里也清楚，那個(gè)對(duì)話以后，他就要從學(xué)生變成一名手藝人了，與木雕也就此而緣起。
原來(lái)，東陽(yáng)自古人多地少，為了將來(lái)有碗飯吃，父母往往要求下一代或讀書(shū)學(xué)成，或?qū)W門(mén)手藝養(yǎng)家糊口。黃小明父親是竹編藝人，對(duì)手藝情有獨(dú)鐘。那時(shí)已進(jìn)入花甲之年的他，有心安排黃小明接班。
16歲，懵懂的黃小明被安排進(jìn)了當(dāng)時(shí)的木雕廠，要知道，當(dāng)時(shí)東陽(yáng)手藝之風(fēng)盛行，木雕為最，木雕廠可不是一般人能進(jìn)的。黃小明深知這點(diǎn)，因此學(xué)習(xí)也分外努力。
“我就在木雕廠里學(xué)畫(huà)畫(huà)、設(shè)計(jì)”。學(xué)習(xí)上天分驚人的黃小明在木雕鉆研上也不落人后，3年后出師，并考上了當(dāng)時(shí)的木雕研究所，專職從事設(shè)計(jì)，“那場(chǎng)考試有100個(gè)人參加，最后只選了2個(gè)人。”說(shuō)起年輕時(shí)的成績(jī)，黃小明言語(yǔ)中仍透出些自豪。
之后，黃小明又靠自學(xué)素描考上了浙江工藝美術(shù)學(xué)校，后又在東陽(yáng)木雕廠當(dāng)老師。在學(xué)校里接觸到的理論知識(shí)，仿佛給黃小明開(kāi)啟了一個(gè)全新的世界。
“因?yàn)楹芏鄠鹘y(tǒng)的手工藝人都是在實(shí)踐中成長(zhǎng)的，理論缺失，就可能鬧出許多類(lèi)似‘關(guān)公戰(zhàn)秦瓊’這樣的笑話?！痹邳S小明眼里，將理論與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作結(jié)合，攝影、繪畫(huà)、構(gòu)圖、雕刻等多種技能為一體，這對(duì)工藝美術(shù)的認(rèn)識(shí)和對(duì)作品的創(chuàng)作、把握度都是不一樣的。
實(shí)踐理論雙積累，讓這個(gè)曾經(jīng)的木雕小伙在時(shí)間的雕琢下漸成藝術(shù)巧匠，深諳數(shù)十種雕刻工藝，因此也有了更高追求——工藝美術(shù)創(chuàng)業(yè)。然而信心滿滿的他卻面臨沒(méi)錢(qián)的尷尬，為此，上世紀(jì)90年代初期，黃小明劍走偏鋒涉足餐飲業(yè)，開(kāi)了飯店、面館、咖啡廳等等，“之后在生意最好的時(shí)候放手，淘到了第一桶金?！?
有了資本和技藝的黃小明從此一發(fā)不可收，他嘗試跨界美學(xué)、中西糅合、獨(dú)創(chuàng)竹簡(jiǎn)式木雕、超寫(xiě)實(shí)木雕等等，形成了自己特立獨(dú)行的“印象派記”藝術(shù)風(fēng)格，至今有70余件作品獲獎(jiǎng)，并于2012年11月獲得中國(guó)工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱號(hào)。
胸中有丘壑 作品不拘傳統(tǒng)求突破？
木頭是自然的，原始的，單純的，但它在木雕大師眼里，卻是通透的，鮮活的，有靈性的。俗話說(shuō)外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道。長(zhǎng)達(dá)三十多年的藝海生涯中，黃小明的作品之所以區(qū)別大多數(shù)“工藝品”的桎梏，達(dá)到“藝術(shù)品”這一旁人難以企及的境界，最大因素就是“賦予了木雕內(nèi)涵”。
“藝術(shù)來(lái)源于生活，判斷一件作品是藝術(shù)品還是工藝品的分水嶺，就是理念的注入。”隨著經(jīng)歷的豐富，黃小明越來(lái)越領(lǐng)悟到，木雕創(chuàng)作要回歸生活本真，講好木雕故事才是最有生命力的。
因此，即便已聲名鵲起的黃小明仍不驕不躁，在擁有“金手指”的同時(shí)也有一雙“大腳板”，每年奔走世界各地，汲取各國(guó)藝術(shù)養(yǎng)分。
在黃小明工作室中，有一組別出心裁的“羚羊木雕”，正是他游歷青藏高原時(shí)萌發(fā)的創(chuàng)作想法。談及自駕游去青藏高原，黃小明仍然顯得很興奮，音調(diào)也不自覺(jué)提高：“高原上的羚羊看起來(lái)十分機(jī)警且警惕，奔跑起來(lái)動(dòng)作敏捷，好像精靈一樣?！?
黃小明將收獲到的“驚喜”通過(guò)手里的雕刀演繹出來(lái)，便成了讓人眼前一亮的“化平凡為奇美”。
從彩云之南，到達(dá)佛域高原，東至大海之濱，北至雪國(guó)風(fēng)光以及塞外大漠風(fēng)光，從地中海孕育的西方搖籃文明，到達(dá)佛陀之地印度的無(wú)限風(fēng)光，再至北美矗立海岸的“自由女神”，黃小明總能用雕刀捕捉到生活細(xì)微之處的美好。這些作品，往往是他潛意識(shí)偶發(fā)的乘興之作，亦是他功力與修養(yǎng)的即興發(fā)揮。
“創(chuàng)意，是木雕的靈魂，有創(chuàng)意的人才能成為‘大家’，沒(méi)有創(chuàng)意的人頂多就是個(gè)高級(jí)‘工匠’?！边@是黃小明經(jīng)常掛在嘴邊的話。在他的藝術(shù)道路上，挑戰(zhàn)和超越從沒(méi)有停止，一方面是天性使然，更重要的則是對(duì)藝術(shù)的癡迷與狂熱，驅(qū)使他不斷跋涉。
傳統(tǒng)東陽(yáng)木雕，構(gòu)圖飽滿，層次豐富，運(yùn)用的是工筆畫(huà)似的寫(xiě)實(shí)技法，采用的是散點(diǎn)透視原理。但黃小明的木雕與此不同，他更多考慮木雕技法的演變。他把寫(xiě)實(shí)功底更進(jìn)一層，開(kāi)創(chuàng)出了“超寫(xiě)實(shí)主義”，使得作品中物體質(zhì)感更加強(qiáng)烈；同時(shí)把散點(diǎn)透視演變?yōu)榻裹c(diǎn)透視，使雕刻主體形象突出，背景疏朗。
那幅以藏族人物為內(nèi)容的《晨》，體態(tài)豐滿、面容安詳?shù)牟刈骞媚镎紦?jù)了畫(huà)面中心。作品大膽借鑒了油畫(huà)濃烈筆觸，以細(xì)膩的刀法，演繹了超寫(xiě)實(shí)手法，把藏袍的質(zhì)感與人物的肌理，表現(xiàn)得生動(dòng)傳神，奠定了東陽(yáng)木雕的“超寫(xiě)實(shí)主義”技法。不僅如此，黃小明還開(kāi)創(chuàng)了一派小清新意象的“速寫(xiě)木雕”，即以雕刀表現(xiàn)速寫(xiě)線條，筆觸輕快，氣質(zhì)時(shí)尚，據(jù)此創(chuàng)作的一組江南風(fēng)光木雕靈動(dòng)優(yōu)雅，大受歡迎。
在木雕創(chuàng)作上尋求自我突破與超越，在藝術(shù)創(chuàng)作上開(kāi)闊自己的視野，在藝術(shù)特色上大膽嘗試，開(kāi)創(chuàng)多層疊雕表現(xiàn)手法……“你永遠(yuǎn)不知道他下一件作品會(huì)以什么樣的形式出現(xiàn)，會(huì)給人帶來(lái)什么樣的驚喜?！庇腥诉@樣形容黃小明。
跳出小圈子看大行業(yè) 籌備“工藝中國(guó)”門(mén)戶平臺(tái)
記者拜訪黃小明的當(dāng)天，他正準(zhǔn)備奔赴江西和上海，簽約幾位中國(guó)工藝美術(shù)大師。如果說(shuō)專注于工藝品藝術(shù)是一個(gè)圈的話，那么這一年多來(lái)，黃小明一直在嘗試“跳出這個(gè)圈子看整個(gè)工藝美術(shù)界的發(fā)展”。
打造最全面工藝美術(shù)百科全書(shū)的“工藝中國(guó)”門(mén)戶平臺(tái)，正是他的努力方向。
“眾多國(guó)內(nèi)外大師表示在網(wǎng)上查找相關(guān)領(lǐng)域資料，缺乏系統(tǒng)、全面、權(quán)威性的資料庫(kù)。在市場(chǎng)聲譽(yù)很好的作品反而在互聯(lián)網(wǎng)上顯得很匱乏，缺乏權(quán)威的品鑒、宣傳與推廣，這讓我們深深感受到好作品酒香也怕巷子深的現(xiàn)實(shí)困惑?！痹诘窭L技藝上取得的一系列成就的黃小明始終不敢放松。一直以來(lái)，他對(duì)工藝品的發(fā)展極為關(guān)注。他認(rèn)為，正是由于工藝品沒(méi)有一個(gè)專業(yè)的平臺(tái)去介紹和推廣，使得“酒香藏在深巷子里”。每念及此，黃小明便不禁憂心忡忡。
在黃小明看來(lái)，工藝美術(shù)之所以處境尷尬，是源于行業(yè)和地域的局限。
“比如你是一位來(lái)自廣東的中國(guó)工藝美術(shù)大師，你在當(dāng)?shù)睾蘸沼忻?，但在浙江或者北京，可能名氣就沒(méi)那么大，這就是地域的局限?！秉S小明舉例說(shuō)，再者，若有人喜歡陶瓷，網(wǎng)上找過(guò)資料后，很欣賞某位大師之作，但去網(wǎng)上或店鋪買(mǎi)時(shí)，買(mǎi)到的往往不一定是真品，這也是信息不對(duì)稱帶來(lái)的尷尬。
“博大精深的中國(guó)工藝文化與藝術(shù)要更好的傳承和發(fā)揚(yáng)，應(yīng)該借助互聯(lián)網(wǎng)巨大的能量，讓更多專業(yè)人士、愛(ài)好者以及消費(fèi)者熟知和了解工藝美術(shù)。”這也是黃小明發(fā)起“工藝中國(guó)”門(mén)戶平臺(tái)的初衷，希望打造中國(guó)工美行業(yè)權(quán)威的交易、鑒定、認(rèn)證與電商平臺(tái)，讓工藝行業(yè)得到更好發(fā)展。
為此，黃小明開(kāi)始全國(guó)各地跑，并在工藝的各行各業(yè)中都精心挑選2位大師，一共簽約百名中國(guó)工藝美術(shù)大師，讓“工藝中國(guó)”成為三種角色：“大師管家”的角色，免費(fèi)為各位大師建立起個(gè)人主頁(yè)，借助全國(guó)近2000家門(mén)戶網(wǎng)站的發(fā)布渠道資源傳播大師；“信息情報(bào)員”的角色，將工藝美術(shù)行業(yè)的信息最及時(shí)、快速、準(zhǔn)確的傳達(dá)給各界人士；“橋梁紐帶”的角色，拉近工美與市場(chǎng)、消費(fèi)者之間的距離……
黃小明笑言，傳統(tǒng)行業(yè)發(fā)展也應(yīng)該學(xué)會(huì)用互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)造思維，即便不確定最后是否會(huì)成功。“但至少邁出了這步，就有希望?！?
從最初的工廠學(xué)徒，到后來(lái)的雕刻師傅，再到擁有自己的雕刻工作室，直到現(xiàn)在創(chuàng)作授藝并舉的雕刻大師……有人問(wèn)黃小明成功的秘訣，他總是淡然一笑，說(shuō)：“其實(shí)人只要能夠?qū)Ｗ⒆鲆患虑檫_(dá)到1萬(wàn)個(gè)小時(shí)，就能成為這個(gè)領(lǐng)域的大家。”
看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不然。成功笑容的背后，是黃小明三十余年來(lái)“置心一處臻于至善”的不懈努力與探索。正如他所言，沒(méi)有量的疊加，不會(huì)引起質(zhì)的改變，厚積才能薄發(fā)。
(本文轉(zhuǎn)自中新社2015-10-17網(wǎng)站http://www.chinanews.com/sh/2015/10-17/7574597.shtml)