黃小明，東陽(yáng)木雕藝人。在工藝美術(shù)之鄉(xiāng)的沃土上生長(zhǎng)的他，自小受著來(lái)自竹編藝人父親的匠藝精神的熏陶，在年少氣盛時(shí)選擇凝下心來(lái)，走上了一條雕刀在雙手間翻騰游走的匠人之路。人生行至不惑之年，他耗時(shí)3余載以木雕技藝打造了一件人生大作——個(gè)木園。已是耄耋之年的老父手中放不下竹篾，天真無(wú)邪的稚子卻已執(zhí)起一把雕刀。秋水盈盈，桂子香漫，祖孫三代在這座散發(fā)著古樸原木氣息的家中，靜默又喧鬧地訴說(shuō)著關(guān)于一脈相承的匠人故事。

▲黃小明自16歲開(kāi)始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)東陽(yáng)木雕，3年拜師學(xué)藝，而后赴浙江工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。白駒過(guò)隙，35年間，他的雙手不知曾與多少種樹(shù)木相觸碰，他手中的雕刀不知變換過(guò)多少種姿態(tài)，作品從最基礎(chǔ)的梅花到形形色色的花鳥(niǎo)走獸，從復(fù)制故宮乾隆皇帝的蟠龍寶座，再至以古法營(yíng)造個(gè)木園，他從未停止找尋和雕刻，希望以自己的方式去記錄木雕藝術(shù)留給這個(gè)時(shí)代的印記。

▲從藝30多年來(lái)，黃小明始終懷揣一顆獵奇之心，時(shí)常以雙腳去丈量土地來(lái)汲取源源不斷的創(chuàng)作靈感，同時(shí)他對(duì)作品的要求幾近苛刻，事無(wú)巨細(xì)都要求完美。這大抵是受了他父親的影響，父親自10歲起從事竹編，如今他在某日清晨醒來(lái)還會(huì)看見(jiàn)94歲的老父在劈竹子。父親那份恪守內(nèi)心的匠人之氣似乎一直流淌于他的血液之中，不會(huì)被時(shí)間抹去，而是在薪火相傳中不斷地升騰。如今，他5歲的兒子已識(shí)得許多門(mén)窗上的文人風(fēng)物，拿起雕刀的樣子甚是有模有樣呢。

▲東陽(yáng)木雕最初來(lái)源于建筑，黃小明抱著讓木雕藝術(shù)回歸于建筑的初衷，于2010年著手建造個(gè)木園。他訪遍民間能人，請(qǐng)來(lái)了70多歲的老工匠“挑大梁”，向老師傅學(xué)習(xí)古法技藝。十三間的四合院，全以榫卯結(jié)構(gòu)相連接，光是尋找89根原木立柱就花了一年多時(shí)間。而雕花樓的門(mén)、窗、牛腿、雀替等每一個(gè)構(gòu)建都精雕細(xì)琢，匠心獨(dú)具，他畢生所修的技藝在這座融古貫今的宅院中表現(xiàn)得淋漓盡致。

▲個(gè)木園原先是一片竹林，黃小明后來(lái)辟了南北兩側(cè)來(lái)建造宅院，保留了東西兩側(cè)的竹園，其父一生離不開(kāi)竹，這亦是取名個(gè)木園的深意所在。個(gè)木園除了迷人得眼花繚亂的雕欄畫(huà)棟，還有一座清時(shí)金碧輝煌的古戲臺(tái)，它正對(duì)著宅院的中堂，古韻幽香。所謂肥水不流外人田，蓮花雨接的巧妙設(shè)計(jì)不僅讓屋檐上的雨水順利排出，亦不失為院落的增色手筆。秋日暖陽(yáng)和煦，約上三五老友，抑或同家人一起，撫琴品茗聽(tīng)?wèi)?，再一同采拮金燦燦的柿子，實(shí)乃一幅詩(shī)酒田園寫(xiě)意畫(huà)。

匠心為魂，家為載體，種種工藝才得以在時(shí)間的洪流里傳演不息。古往今來(lái)，手藝人們一顆專(zhuān)注創(chuàng)作、琢藝不止的初心不變，一份精益求精、一絲不茍的匠人精神不改，才讓器物著了生命與藝術(shù)的魂魄，歷久彌新。黃小明說(shuō)，木頭可以拉近人與人之間的距離。那么，這份傳承之意，則是拉近了時(shí)代與時(shí)代的距離。