題記：

多年前，當(dāng)大文豪沈從文寫(xiě)下：我一輩子走過(guò)許多地方的路，行過(guò)許多地方的橋，看過(guò)許多次數(shù)的云，喝過(guò)許多種類(lèi)的酒……他一定不會(huì)想到，藝術(shù)的腳步會(huì)將這句意境之唯美在若干年后帶入到西塘中來(lái)。

“春秋的水、唐宋的鎮(zhèn)、明清的建筑、現(xiàn)代的人”將一幅時(shí)空穿越的卷軸一覽無(wú)余的展現(xiàn)在我們面前：小橋流水，碧波蕩漾；粉墻高聳，瓦屋倒影；夕陽(yáng)斜照，燈火閃爍……你站在高處看風(fēng)景，自己亦是風(fēng)景中不可替代的景致。

濕雨江南 閑花落地聽(tīng)有聲

漫步石板橋，煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差零落人家。滴滴答答的雨聲，跳進(jìn)草叢里，落到水面上，有節(jié)拍的敲打著煙雨長(zhǎng)廊，三三兩兩的游客，在朦朧的雨霧中，以輕盈的腳步邁進(jìn)古樸典雅、景色宜人的“醉園”，不經(jīng)意間小鳥(niǎo)清脆的叫聲讓人仿佛置身于空曠的世外桃源。

拱形的“環(huán)秀橋”下，一葉扁舟穿梭而過(guò)，船上時(shí)尚的游客與穿著蓑衣的船家，隨槳蕩漾的水花如一條條翻越的魚(yú)兒，在雨點(diǎn)的伴奏下，有節(jié)拍的歡快舞蹈，將濕雨江南的溫柔與細(xì)膩，以山水畫(huà)的形式盡情展現(xiàn)開(kāi)來(lái)，畫(huà)里有你，有我，也有他！

黃小明大師凝視遠(yuǎn)處，一艘小船映入視野，西塘的景色從未像現(xiàn)在這般溫柔的進(jìn)入到自己的內(nèi)心，知天命的年紀(jì)讓黃小明大師更能從細(xì)微之處觀察到生活的美好。一手托著畫(huà)板，一手拿筆的他，快速的在畫(huà)板上勾勒出船的影子，思路由此豁然開(kāi)朗，用自己最拿手的木雕藝術(shù)展現(xiàn)西塘無(wú)與倫比的美，已經(jīng)在黃小明大師腦海成型，定格，隨搖曳的小船漸行遠(yuǎn)方！

小橋流水 最是吳越添風(fēng)情

“人家在水中，水上架小橋，橋上行人走，小舟行橋下，橋頭立商鋪，水中有倒影”的不斷變幻的水鄉(xiāng)風(fēng)情畫(huà)。

不時(shí)的有年輕的小情侶，臉上洋溢著幸福的笑容，拉著手從身邊走過(guò)；又或蹦蹦跳跳的孩童，一個(gè)不留神就消失在人海之中；咿呀學(xué)語(yǔ)的幼兒與耄耋之年的長(zhǎng)者讓人感慨世事的滄桑，卻唯獨(dú)西塘的小橋流水歷經(jīng)千年而溫柔依在。

素有“大腳板”之稱(chēng)的黃小明大師，走過(guò)多少詩(shī)情畫(huà)意的地方，又曾在多少生機(jī)盎然的勝地逗留，可眼前的西塘，這座承載了更多歷史情懷的小城，讓人從內(nèi)心深處流淌著“春意”。黃小明大師有感于此，“春意”萌發(fā)，從稚子到老人臉上透露的笑容中，處處散發(fā)著一種發(fā)自大街小巷的風(fēng)情，一種流淌在血液中的儒雅，遂用木雕作品“春意”來(lái)鐫刻著如花美眷的歷史時(shí)刻。

人間如畫(huà) 裊裊炊煙升幾許

走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的“石皮弄”，手摸著掛滿苔蘚的墻壁，感知著宅弄深處、曲徑通幽的深幾許，仿佛置身于悠遠(yuǎn)的歷史畫(huà)卷之中；在河兩岸酒家熱鬧的場(chǎng)景一再浮現(xiàn)，豁然開(kāi)朗的別有洞天與這里仿佛兩個(gè)世界，一個(gè)紅塵里酒香飄逸，裊裊炊煙中櫓聲漸遠(yuǎn)，漁舟唱晚；一個(gè)是隔離了外界的喧囂與浮躁，在輪回中追憶，續(xù)寫(xiě)著未完的故事。

透過(guò)窗戶(hù)，幾縷竹子恰到好處的遮擋讓眼前有一種朦朧感，讓黃小明大師置身在游客眼中的“風(fēng)景”之中，黃小明大師亦通過(guò)竹子平靜的注視著西塘的這些人，這些事。

裊裊炊煙，萬(wàn)家燈火闌珊處；竹韻傳情，千絲萬(wàn)縷一份情。絲竹管弦之樂(lè)仿佛就在耳畔，黃小明大師不由得拿起筆，信手涂鴉中將竹子的韻味與人間的煙火合二為一，靜謐之中讓人感到西塘的人間如畫(huà)，如癡如醉中追問(wèn)“今夕是何年”？

粉墻黛瓦、花窗木格、瓦屋別院，落日余暉的隨意點(diǎn)綴更是增添了幾分寂寥與悠然，這人間勝景閱盡了兩岸多少屋舍變遷和舊事新人。

整座水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)似詩(shī)如畫(huà)，人處其間，恍然桃源瓊瑤，不知是人在畫(huà)中游，還是畫(huà)在心中移。

藝術(shù)圣地 處處皆景匠心情

柔與剛的結(jié)合，讓多少名師大家慕名而來(lái)，又讓多少人心馳神往。

文人雅士逗留期間，尋求穿越時(shí)空的靈感，沉醉不知?dú)w路；藝術(shù)家們?cè)谶@里不期而遇，探討現(xiàn)代生活下精神的歸宿；水鄉(xiāng)社戲，江南絲竹的品茗中感受獨(dú)特的江南水鄉(xiāng)文化，吳越風(fēng)情，天籟之聲皆入耳，臺(tái)上臺(tái)下皆風(fēng)景！

中國(guó)工藝美術(shù)大師黃小明大師徜徉其間，在眾多珍貴的古代藝術(shù)品中，感嘆先人的睿智才華與藝術(shù)靈光，賞玩之際，致敬工美大師張成與楊茂，遂創(chuàng)作出印象木雕系列——春意，竹韻與船影。

西塘處處流淌的畫(huà)面，原本就是江南水鄉(xiāng)的最好詮釋?zhuān)f(wàn)物之靈長(zhǎng)的人在其中，更顯幾分神韻，更讓畫(huà)面多了靈氣，裊裊炊煙和萬(wàn)家燈火，透過(guò)朦朧的水面和恰如其分的“竹韻”，更顯得水鄉(xiāng)的溫柔，而真正的“春意”，不正是人的傳承么？搖曳期間的“船影”，不正是西塘最好的印象么?

黃小明大師圣手傳情，以乾功坤藝之法讓我們?cè)诖猴L(fēng)十里中感受西塘水鄉(xiāng)的風(fēng)情與氣息，在精雕細(xì)琢的作品中看百家燈火，思萬(wàn)家之情，獨(dú)具匠心中迸發(fā)的雅韻讓藝術(shù)真正的在歲月中成為絕唱！

延伸閱讀：

中國(guó)工藝美術(shù)大師黃小明游歷西塘期間，精心創(chuàng)作了木雕印象西塘系列——船影、春意、竹韻，將江南水鄉(xiāng)的輕柔與溫婉，以寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合，將小橋流水的歡暢，濕雨的山水畫(huà)與人文情愫相結(jié)合，盡展千年古鎮(zhèn)西塘之風(fēng)韻：

船影

無(wú)論東西方，船都賦予了極大的文化藝術(shù)意味。在東方，船是自由， 在西方，船是救贖與希望。赤壁上，漁樵江渚之上的蘇軾在船中，在末日，救贖人類(lèi)的是諾亞方舟。詩(shī)情，船是詩(shī)是畫(huà)也是音樂(lè)，揚(yáng)帆起航、停舟夜泊牽系著詩(shī)人們豐富的情感世界。在詩(shī)人們的歌吟里，船也成為一種美學(xué)境界，春帆遠(yuǎn)水，秋月釣船，孤蓬落日，野渡舟橫，是古典藝術(shù)的典型象征。

《船影》這幅作品，取材自西塘停駐的游船，在靜謐的水中映出倒影。船只的造型，裝飾與紋理都作了簡(jiǎn)約化處理，是一種藝術(shù)的減法，去除繁蕪，只留最真實(shí)最本質(zhì)的船形。穿梭四季的游船，見(jiàn)證了西塘的人來(lái)人往，留下來(lái)的是船只和西塘，它們?cè)诘却?，你的歸來(lái)或發(fā)現(xiàn)。這種意味通過(guò)三三兩兩的船影與平靜的水面進(jìn)行了表達(dá)。作品里的情感，在倒影中與觀賞者實(shí)現(xiàn)了溝通與共鳴。

春意

煙雨西塘，是溫婉江南的典型代表。楊枊、白墻青瓦、流水、烏篷船，這些最“江南”的元素，在黃小明大師的刻刀下，呈現(xiàn)出一幅立體的詩(shī)畫(huà)。寫(xiě)意與具象，中式審美的兩重意味主次分明實(shí)現(xiàn)了鋪陣。讓裊裊蔓延的柳樹(shù)，與高聳的白墻青瓦占據(jù)畫(huà)面重心，曲與直、柔順與剛硬、曼妙與挺拔，兩種相對(duì)的美感有序而互不打擾。這種秩序感在構(gòu)成畫(huà)面的平衡的同時(shí)，也不打擾創(chuàng)作者的靈性抒發(fā)。墻間稍稍一綴的小軒窗，角落停駐的烏篷船、盛放的小花，遠(yuǎn)處隱現(xiàn)的水岸人家，悠悠然就把江南的春意與楊柳白墻完美地融合起來(lái)。

竹韻

古人說(shuō)，寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。竹，以神恣仙態(tài)，瀟灑自然，素雅寧?kù)o之美，令人心馳神往。這幅《竹韻》創(chuàng)作的取材是西塘的竹群掩映下的小橋流水與櫛次鱗比的江南民居。古來(lái)藝術(shù)家文人表現(xiàn)竹，都是以竹的挺拔與秀麗為主要形式。這次的創(chuàng)作，黃小明大師將竹作為前景，而后則是大片的民江南風(fēng)情。

竹之氣韻，在于其氣節(jié)，所謂以虛而有節(jié)疏疏淡淡，不慕榮華、不爭(zhēng)艷麗、不媚不諂的品格，與古代賢哲“非淡泊無(wú)以明志，非寧?kù)o無(wú)以志遠(yuǎn)”的情操相契合。在這幅作品中，竹“節(jié)”雖未大篇幅的展現(xiàn)，卻在后景的石階與青瓦的排列中得到了映襯。無(wú)竹令人俗，刻意的逢迎豈不又是另一種俗？竹的氣韻，不彰不顯，其實(shí)已經(jīng)映刻在創(chuàng)作者的心中了。