一、種類

首先介紹一下木雕的種類。我國(guó)的木雕種類繁多，遍布于大江南北，最著名的是：浙江東陽(yáng)木雕、廣東金漆木雕、溫州黃楊木雕，福建龍眼木雕，人稱“四大名雕”。其它種類如：曲阜楷木雕，南京仿古木雕、蘇州紅木雕、劍川云木雕、上海白木雕、永陵樺木雕、泉州彩木雕……這些木雕都是因產(chǎn)地、選材或工藝特色而得名，有的歷史悠久，具有較高的工藝水平和傳統(tǒng)特色，能工巧匠，樹幟各地；有的雖是后起之秀，但木雕技藝日趨精湛，造型也日臻完美，具有鮮明的地方特色。

木雕的種類還分工藝木雕和藝術(shù)木雕二大類。工藝木雕通常是指流傳在民間，有悠久的歷史和強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)色彩，講究精雕細(xì)鏤、巧奪天工的木雕工藝品。工藝木雕又分純觀賞性和實(shí)用性二類。觀賞性木雕是陳列、擺設(shè)于櫥、窗、臺(tái)、幾、案、架之上，供人觀賞的小型的、單獨(dú)的藝術(shù)品。它是利用立體圓雕或半圓雕的工藝技術(shù)雕制，表現(xiàn)的題材、內(nèi)容廣泛，有花卉、飛禽、走獸、仕女、歷史人物等，還有一些反映現(xiàn)實(shí)生活，有思想意義的作品。如溫州黃楊木雕，產(chǎn)品受清末文人畫的造型風(fēng)格和線條影響，刀法純樸圓潤(rùn)、結(jié)構(gòu)虛實(shí)相生，有詩(shī)情畫意的特色。實(shí)用性木雕是指利用木雕工藝裝飾的、實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)品。如：宮燈、落地?zé)簟⑵溜L(fēng)、鏡架、筆架、鏡框、鐘座、首飾盒、佛龕以及建筑部件、家具雕飾等。還有專為其他工藝品配制裝飾的幾、案、座、架，如玉器、牙雕、花瓶、首飾，瓷器等，這些藝術(shù)品配以木雕裝飾，烘托了主體，豐富了整體，并增加了藝術(shù)欣賞價(jià)值。在木雕藝術(shù)中，工藝木雕雖然是根據(jù)某種裝飾需要（它們大到傳統(tǒng)建筑、古典家具、寺廟、神壇；小到生活用具、案頭擺設(shè)），但卻是雕刻藝術(shù)中的精華部分。由于這種木雕需要量大，應(yīng)用范圍廣，所以一般是由經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝精湛的老藝人或工藝美術(shù)師設(shè)計(jì) 雕制，再由工藝嫻熟的工人大量雕刻復(fù)制的。因此在題材上表現(xiàn)形式上就有一定的規(guī)范和程式，制作工序也很明確，分出坯、修細(xì)、打磨、上光、配置、底座等流水作業(yè)。

藝術(shù)木雕通常是指構(gòu)思精巧內(nèi)涵深刻，有獨(dú)創(chuàng)性，能反映作者審美觀、藝術(shù)方法和藝術(shù)技巧的作品。藝術(shù)木雕一般都是由作者一手設(shè)計(jì)制作完成的，所以他能始終貫穿并把握創(chuàng)作的意念與追求。藝術(shù)木雕的創(chuàng)作方法除了與其它雕塑材料一樣是用形體來(lái)表現(xiàn)客觀世界的人和物，或?qū)憣?shí)、或夸張、或抽 象，還要結(jié)合利用木材的特性，從原始材料的形態(tài)屬性中挖掘美的要素，以充分體現(xiàn)木 雕藝術(shù)的趣味和材質(zhì)美。藝術(shù)木雕的題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式一方面取決于作者的藝術(shù)素養(yǎng)及興趣愛好，另一方面也是取決于木材的天然造型和自然紋理，也就是“因材施藝”。藝術(shù)木雕的表現(xiàn)手法豐富且不拘一格，有大刀闊斧、粗獷有力；有精雕細(xì)刻、線條流暢；有簡(jiǎn)潔概括，巧用自然美。好的藝術(shù)木雕不僅是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，而且也是裝飾、美化環(huán)境、陶冶性情、令人賞心悅目的藝術(shù)品，故具有較高的收藏價(jià)值。

與所有的雕刻一樣，木雕的形式大致可分為二種，一種是“獨(dú)立式”一種是“依附式”。前者是指可以用來(lái)自由放置，并且從任何方向任何角度都能看見的所謂三維空間藝術(shù)的圓雕而言，通常是被作為室內(nèi)的陳設(shè)品或案頭擺件。后者是指用于裝飾建筑物室內(nèi)墻面或門窗等固定空間的浮雕而言。這類浮雕通常采用高、低、鏤、透、通等多種手法來(lái)表現(xiàn)。雕像略微突出的稱作低浮雕；雕像在底面上十分突出的稱作高浮雕；浮雕的周圍被鏤空使雕像如剪紙般顯出清晰的影象效果被稱為鏤空雕；雕像的構(gòu)圖層次多，一層一層雕進(jìn)去，除了最后的背景，前面部分與底面沒有關(guān)系的又被稱為透通雕。透通雕的特點(diǎn)主要融合各種雕法在一個(gè)畫面上，是表現(xiàn)多層次的作微俯立體型的全面鏤空雕刻，作品有玲瓏剔透的藝術(shù)效果，主要用于傳統(tǒng)的古建筑木雕裝飾上，如廣東的金漆木雕就是把人物山水、翎毛花卉、走獸蟲魚和各種圖案集中在一個(gè)畫面上，并以“之”形與“S”形的徑路來(lái)區(qū)分不同的情節(jié)和場(chǎng)面，鏤通層次一般在二至六層，雕工細(xì)致已近于牙雕，層次豐富，立體感強(qiáng)，在狹小的面積上，表現(xiàn)出廣闊的空間。也有一些浮雕本身就是獨(dú)立的藝術(shù)品，可根據(jù)環(huán)境需要自由配置，亦屬裝飾性的壁掛或屏風(fēng)等。

木雕的創(chuàng)作方法有三種：一種是面對(duì)一塊比較普通，沒有什么特殊形狀的圓木、方木或是有規(guī)格的板材時(shí)（即經(jīng)過(guò)人為的去綹去臟，將木料加工成有規(guī)則的料形，如正方形、長(zhǎng)方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內(nèi)容與主題，然后再用大量的切削雕鑿去實(shí)現(xiàn)最終的藝術(shù)效果。這種方法看似簡(jiǎn)單，但也是受到一定的約束，由于木材的結(jié)構(gòu)是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們?cè)趧?chuàng)作構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)整體性、牢固性。一般來(lái)講，藝術(shù)木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特征。要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動(dòng)勢(shì)，就要舍棄支離破碎的細(xì)節(jié)。為了突出木材的肌理，表現(xiàn)美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀，追求渾然一體的效果。

第二種方法是隨形就像，既“順其自然”地依據(jù)材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想象賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿后便使其形象釋放出來(lái)。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫“巧雕”，其 構(gòu)思過(guò)程比實(shí)際雕刻的時(shí)間應(yīng)更多，而其中的樂(lè)趣亦無(wú)窮。“巧雕”是一種適形造型，也就是它要適應(yīng)某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會(huì)成為形成其藝術(shù)特點(diǎn)的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以寶貴，就是體現(xiàn)在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創(chuàng)造了絕妙佳品（圖2）。

自然給我們以許多啟示，有的材料擁有一個(gè)不尋常的特征明顯的外形，對(duì)你的想象或靈感有直接啟發(fā)；有的則不太明顯，需要深思熟慮，苦思冥想；而變化多端的木紋又常常是影響作品藝術(shù)效果好或不好的因素；有些木料的“殘片碎塊”不規(guī)則形狀也能引發(fā)我們聯(lián)想起某種形象的存在。因而許多雕刻家經(jīng)常把一些“奇形怪狀”的木頭搜集起來(lái)長(zhǎng)久地?cái)[放在周圍，時(shí)常琢磨和推敲，一旦考慮成熟便拿起刻刀，欲罷不能。當(dāng)然作品的成功與否常常取決于一念之差，“真所謂，千刀萬(wàn)鑿雕出來(lái)，一處不順付東流。”

這與作音的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)技巧密切相關(guān)。

木雕創(chuàng)作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態(tài)屬性，用人工或機(jī)械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設(shè)計(jì)意圖拼制成大致的形狀與厚度，然后再進(jìn)行雕鑿。這種方法的好處在于它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節(jié)省大塊原木。假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來(lái)，呈木頭形狀的“三明治”，其木材外表經(jīng)過(guò)雕制，會(huì)顯現(xiàn)出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。有些雕刻家還經(jīng)常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴(kuò)大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運(yùn)用木材創(chuàng)作時(shí)更加獨(dú)出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動(dòng)的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢(shì)度形，創(chuàng)造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術(shù)品。

木頭原本是有生命的物體，它給人類帶來(lái)數(shù)不盡的好處，而人類所能給予的回報(bào)應(yīng)是將它們那種特別的溫和與美麗，以及純樸的品質(zhì)盡量地體現(xiàn)保存下來(lái)，并賦予新的生命。

二、材 料

如何識(shí)別和選擇木材，是初學(xué)者首先遇到的問(wèn)題。一般地說(shuō)，在木頭當(dāng)中除去朽木，差不多都可以用來(lái)做雕刻。區(qū)別只在于有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質(zhì)感強(qiáng)些，有的質(zhì)感弱些。本質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮、合臘性強(qiáng)、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，是雕刻的上等材料，最適合造型的結(jié)構(gòu)復(fù)雜、玲攏剔透、精雕細(xì)刻、有枝條感的作品，而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂劈損，有很高的收藏價(jià)值，但是雕起來(lái)很吃力、費(fèi)工夫。北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質(zhì)地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強(qiáng)，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價(jià)值 和收藏價(jià)值，優(yōu)于北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。

木質(zhì)比較輕松，適合初學(xué)者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，形象比較概括的作品，雕鑿起來(lái)也比較容易，但因其木質(zhì)軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強(qiáng)其質(zhì)感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來(lái)巧設(shè)計(jì)妙安排。一般說(shuō)來(lái)，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；造型的形體動(dòng)態(tài)越是婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木料的造型設(shè)計(jì)應(yīng)該是最簡(jiǎn)潔概括，最充分利用木紋的因素，過(guò)于復(fù)雜和過(guò)小的體積，不僅會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質(zhì)成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來(lái)就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光。

北方果園或農(nóng)村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點(diǎn)低，疤節(jié)蟲眼多，選用的時(shí)候要格外注意。

總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態(tài)的自然形狀，從事木雕藝術(shù)創(chuàng)作要懂得因材施藝，要有“相木”的本領(lǐng)。不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質(zhì)、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質(zhì)地紋理相統(tǒng)一，既協(xié)調(diào)了木材的整體性，又保持了它們生長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)性，從而達(dá)到了比較理想的藝術(shù)效果。

另外值得注意的是，未經(jīng)干燥處理的生濕木料不易馬上用來(lái)雕刻，否則沒等雕完木頭就出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響作品的順利進(jìn)行以至破壞整體的效果。應(yīng)當(dāng)選擇經(jīng)過(guò)干燥處理后(含水量在百分之十左右)或是自然風(fēng)干一年以上的木料為好。有結(jié)疤或蟲蛀、發(fā)霉的木頭也要盡量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質(zhì)量或收藏價(jià)值。在這個(gè)方面，我國(guó)傳統(tǒng)的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽(yáng)面、上風(fēng)、下風(fēng)之分，陽(yáng)面年輪較疏，陰面年輪較密；上風(fēng)紋細(xì)，下風(fēng)紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應(yīng)選陽(yáng)面、上風(fēng)木料，既美觀又堅(jiān)韌。

雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關(guān)系到一件作品的“命運(yùn)”。初學(xué)木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習(xí)。首先要掌握材料的性能，做到得心應(yīng)手，才能進(jìn)行深入細(xì)致的創(chuàng)作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因?yàn)槿绱耍覀儾诺靡杂袡C(jī)會(huì)注入我們的感情，發(fā)揮我們的才能，創(chuàng)造我們的理想。