世界上有多少種木雕作品和款式？數不清。中國工藝美術大師、國家級非物質文化遺產東陽木雕代表性傳承人黃小明對于創(chuàng)新和傳承木雕藝術的熱情，也是用之不竭的。

“一件事做一輩子，一輩子只做一件事”，這是黃小明數十年如一日，全心付出創(chuàng)造東陽木雕神話的匠心堅守。16歲那年，青春洋溢的年華，黃小明邂逅了東陽木雕藝術。在此后40年里，他以木為紙、以刀為筆書寫心靈的軌跡，做一名木雕世界里的虔誠之士。

作為東陽新生代木雕人物中的代表，黃小明徜徉在木雕的海洋中，以不斷行走與寫生，去感受新環(huán)境、吸收新文化、衍生新技法，讓古老的東陽木雕藝術煥發(fā)新活力，推動木雕從工藝走向藝術，在創(chuàng)新和傳承中續(xù)寫輝煌。

01匠心 守護木雕精致和典雅

東陽木雕始于唐代，發(fā)展于宋，盛于明清，距今已有1300多年歷史。

千余年來，從事東陽木雕的手藝人群體中，技藝精湛、點木成精的大師不少，但能真正賦予作品故事和靈氣的，黃小明稱得上其中一位。

濃眉深目、高挺鼻梁、齊肩長發(fā)，初見中國工藝美術大師黃小明時，他的沉穩(wěn)練達、平易近人和渾身透著的藝術氣息，總給人留下深刻的印象。

黃小明今年56歲，在業(yè)界是一名實打實的木雕“老人”，但在中國工藝美術大師這一級別的人群中，是一名“年輕人”。正值創(chuàng)作高峰的他，近年來獲得大獎和設計專利的作品不計其數，每一件都是他的匠心所系。

走進黃小明木雕藝術博物館，百余件不同時期和風格的木雕作品，值得參觀者駐足細細欣賞、慢慢聽講。這里的作品大部分參加過國家級展覽。

2017年9月26日，“寄情與木·明志匠心”——黃小明木雕藝術展在中國國家博物館盛大開幕，展覽作品共分為經典代表作、大型落地屏風系列、木雕掛屏系列、立體木雕系列、木雕臺屏系列、立體臺屏系列、實景木雕系列、隨形雕系列8大類約70件作品，包含黃小明從藝數十年的匠心之作。

兩年后在中國美術的最高殿堂中國美術館，取名為“明心慧木”的黃小明木雕藝術展展出。近百件精品佳作展現了這名木雕大師游刃于心的雕刻手法與創(chuàng)作思路，其中代表作有以上合組織青島峰會主會場山水條屏為母本重新創(chuàng)作的十二折扇弧形落地屏風、以“一帶一路”倡議為主題的根雕《永恒的絲路》等。

辦展是對個人藝術生涯的一次系統(tǒng)梳理，每一件作品背后都是資深木雕人對精致和典雅的匠心守護，黃小明成為首位在兩大國字號展館舉辦過個人展的東陽木雕藝術家。

作品《乾隆寶座》

木雕之工，在乎匠心。春秋戰(zhàn)國制造工藝文獻《考工記》開篇中有云： “天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”黃小明的匠心之“最”，莫過于2005年至2007年為北京故宮皇極殿復制的乾隆皇帝寶座。當他把失落的傳統(tǒng)工藝一項項撿拾復位，把昔日皇家的審美一寸寸重現復原，他終于知道——精致和典雅正是傳統(tǒng)的核心魅力，也是匠心的外化所在。

這兩年，因疫情原因，較少外出的黃小明有了更多創(chuàng)作時間。去年5月以來，黃小明創(chuàng)作以中國茶文化為主題的東陽木雕作品《惠山茶會圖》，并在中國茶葉博物館舉辦的“竹木雙馨戚學慧竹畫、黃小明木藝聯展”上展出，還相繼創(chuàng)作了《樂》《夢桃源》《聽泉》等新作品，每一件都是經典之作。

“‘匠心’應該是用手工的溫度來傳遞‘造物之美’，融入博大精深的中華文化來表達東方美學和我們中國人的生活哲學?！秉S小明對匠心有著自己的見解。在他心中，“匠心”是一輩子做一件事，并且做好一件事的執(zhí)著。

02傳承 延續(xù)技藝與工匠精神

前不久，黃小明受邀到一所小學給該校師生做了一次木雕藝術專題講座。講座的題目是《永葆初心 成就藝術——東陽木雕的傳承與創(chuàng)新》。他領著師生們從木雕的種類開講，配合真實的圖片，著重講了東陽木雕的歷史和一件件東陽木雕作品，讓聽者紛紛感慨木雕之神奇。

到學校講課是黃小明的日常之一，也是他除創(chuàng)作之外最樂意做的事情，這與他的成長經歷和對木雕的感情不無關系。16歲時，懵懂的黃小明進木雕廠學徒，3年后出師并考上木雕研究所，專職從事設計，之后靠自學素描考上了當時的浙江職工工藝美術學校，后又在東陽木雕廠當老師。在學校里接觸到的理論知識，仿佛給黃小明開啟了一個全新世界。如今，經過多年實踐的他，又想把自己對木雕的認知，統(tǒng)統(tǒng)教給年輕一代。為此，每次到浙江廣廈建設職業(yè)技術大學、武昌理工學院等高校上課，他都會鼓勵學生們勤加練習，因為木雕不是一蹴而就，而是需要時間的疊加。他希望學生們的心中能播下一顆種子，讓木雕在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展。

“走出去”授課的同時，黃小明還不斷邀請不同人群“進門來”參觀。黃小明耗時3年在東陽打造的以古法營造，風格古樸而精致的個木園，“全是榫卯結構，沒有用一根釘子”。如今，這座園子已成為黃小明向每一名參觀者展現中國傳統(tǒng)木工工藝和木雕工藝的平臺和開展木雕教育和文化普及的載體。

身為一名木雕大師，在腳踏實地埋頭創(chuàng)作之余，黃小明不忘仰望星空，不遺余力推動東陽木雕產業(yè)走得更高、行得更遠。

去年7月20日，由浙江省政協(xié)授牌的“工藝美術政協(xié)會客廳”落戶浙江新東陽木雕有限公司，并舉行了主題為“工藝美術的傳承與發(fā)展”的首場活動；同年9月2日，在中國工藝美術學會第五次全國會員代表大會暨五屆一次理事會上，黃小明當選為副理事長。他表態(tài)，將積極為東陽木雕傳承發(fā)展爭取更多資源和機會，推動全國木雕類二級比賽主場學生比賽單元落地東陽；今年以來，省“工藝美術政協(xié)會客廳”活動頻繁，黃小明是重要的參與者……

關于傳承，擔任中國非物質文化遺產保護協(xié)會木雕專業(yè)委員會主任、浙江省工藝美術學會會長、浙江省民間藝術家協(xié)會副主席、東陽市民間藝術家協(xié)會主席等多種社會職務的黃小明說，每位木雕人都應該有一種傳承的使命，大家并不能滿足于獨善其身，而要努力通過把各層面的民間藝術愛好者聚攏起來，為東陽木雕從工藝邁向藝術積蓄文化的力量，把文化優(yōu)勢轉化為發(fā)展優(yōu)勢?！耙惠呑幼龊靡患拢敲恳粋€匠人的追求和目標，而更好地傳承和發(fā)展則是新時代賦予匠人的神圣使命。在傳統(tǒng)手工藝不斷復興的今天，我們不僅要發(fā)揚匠心精神，更要搞好繼承和發(fā)展，這樣我們才是匠心精神的實踐者和推動者，才無愧于這個偉大時代?！?

03創(chuàng)新 推動從工藝走向藝術

在傳統(tǒng)東陽木雕技藝中，木雕往往作為建筑與器用的裝飾手段，依附于其他物體而存在，所以被視為一種客體藝術。

但在黃小明看來，在工藝中彰顯木雕藝術本真是木雕應有的樣子。在多年的實踐中，他不斷通過創(chuàng)新，推動東陽木雕從工藝走向藝術。

一提到“一輩子只做一件事”，往往讓人想到一天到晚埋頭呆坐的手藝人形象。黃小明恰恰相反，他是個“愛跑”“愛玩”的人。擁有“金手指”的他，也有一雙“大腳板”。疫情發(fā)生前，黃小明幾乎每年都要奔走世界各地，從彩云之南、佛域高原、大海之濱，到雪國風光以及塞外大漠風光，再到世界各地盛開的文明之花中，他總能用雕刀捕捉到生活細微之處的美好。來自“一線”的木雕作品，往往是潛意識偶發(fā)的乘興之作，也是他功力與修養(yǎng)的即興發(fā)揮，更是來自生活而又高于生活的藝術探索。

黃小明至今收藏著一幅以藏族人物為內容的作品《晨》，藏族姑娘體態(tài)豐滿、面容安詳。這是他根據有一年赴藏區(qū)采風畫下的素描，回來后創(chuàng)作而成的。作品大膽借鑒油畫濃烈筆觸，以細膩的刀法演繹了超寫實手法，把藏袍的質感與人物的肌理表現得生動傳神，奠定了東陽木雕的“超寫實主義”技法。

作品《祥》

通過美術寫生，讓作品更加寫實和精致，這是黃小明的創(chuàng)作方向。在旅行和游走中，他將收獲到的“驚喜”通過手里的雕刀演繹出來，便成了讓人眼前一亮的“化平凡為奇美”，并由此獨創(chuàng)了“速寫木雕”“超寫實木雕”“竹簡木雕”“造物木雕”“取景框木雕”等多種木雕形式，將傳統(tǒng)藝術風格與現代審美融會貫通，致力于開創(chuàng)傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重的木雕藝術新風格。

有人對傳統(tǒng)木雕手法和黃小明木雕作品的區(qū)別做出總結：傳統(tǒng)東陽木雕構圖飽滿、層次豐富，運用的是工筆畫似的寫實技法，采用的是散點透視原理。但黃小明的木雕不同，他更多考慮木雕技法的演變。他把寫實功底更進一層，把散點透視演變?yōu)榻裹c透視，使雕刻主體形象突出、背景疏朗?！澳阌肋h不知道他下一件作品會以什么樣的形式出現，會給人帶來什么樣的驚喜”，是業(yè)界對黃小明木雕作品的形象評價。

其實，作為一名承前啟后的木雕人，注重內在突破的同時，黃小明在創(chuàng)作上也注重與時代的同頻共振。東陽木雕是傳統(tǒng)工藝，但傳統(tǒng)并不等于落伍，黃小明眼中的“當代”不僅是時間概念，更是一種語境。通過創(chuàng)意賦能傳統(tǒng)工藝，古老的民間藝術在當下生活里擁有一席之地并成為經典藝術。因此，時代感和當代性成為了黃小明木雕作品的另一大特點。

在其館藏作品中，以全新藝術表現形式創(chuàng)作的東陽木雕藝術作品《領航》，是一件別具特色的作品。今年是建黨100周年，作品采用東陽木雕中獨立圓雕“散裝”的形式，分別呈現紅船和航母模型的元素。與市場上的產品不盡相同，這兩艘船模用整木雕刻而成，僅個別部件運用了榫卯結構組裝。紅船小巧玲瓏在側前方引領，現代造型的航母身軀偉岸于側后方護衛(wèi)，同時以數字化音樂和畫面裝置，讓靜態(tài)的木雕有了劈波斬浪的動感，給觀賞者帶來沉浸式體驗。

“很多人都說，我的木雕已不像傳統(tǒng)木雕，它不需要依附于其他器物而存在，是一個獨立的主體。獨立是自由的，因為不設限，但獨立本身就是最大的限制，需要強化它的存在意義和藝術價值。”在藝術創(chuàng)作的路上，黃小明始終認為，技術只是表現工具，只有表現出作品本身的文化內涵，作品才有靈魂。