前不久，中國工藝美術(shù)大師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東陽木雕代表性傳承人黃小明特別忙碌，他不時(shí)奔波在東陽、北京兩地，張羅他在中國美術(shù)館舉辦的木雕藝術(shù)展。

這是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東陽木雕藝術(shù)首次亮相中國美術(shù)館，主題“明心慧木”寓意以敬畏之心，惜木之情，弘揚(yáng)木雕文化，這也是黃小明從事木雕藝術(shù)創(chuàng)作40年的感悟。

為了辦好這個展覽，他格外用心。開幕當(dāng)天，烈日炎炎，他鄭重地穿了一套暗紅色西裝，仔細(xì)打了領(lǐng)結(jié)，實(shí)在感覺熱了就把西裝紐扣解開，露出里面平整無褶的白襯衫。

雖然是初次見面，但他一頭標(biāo)志性的濃密頭發(fā)在人群中辨識度極高，他熱情地跟記者握手，用一口熟悉的江浙口音略帶歉意地說：“照顧不周??！”這一天，他又是接受媒體采訪，為大家講解自己的作品，又是迎賓送客，與老友寒暄，忙得不亦樂乎。

一刀一木塑乾坤

在故宮皇極殿，乾隆蟠龍寶座是令人嘆為觀止的藝術(shù)珍寶之一。200多年前，木雕藝人歷時(shí)3年制作了這套寶座。上世紀(jì)60年代，寶座被送往沈陽故宮博物院。2005年，北京故宮博物院決定復(fù)制蟠龍寶座，他們選擇黃小明擔(dān)綱這一重任。

回憶起當(dāng)年這項(xiàng)大工程，黃小明感慨萬分：“這不光是我個人的榮譽(yù)，更是東陽木雕藝術(shù)能否再創(chuàng)輝煌的歷史性考驗(yàn)。”

復(fù)制乾隆寶座有多難？先不說木工結(jié)構(gòu)、金箔罩漆的技術(shù)難題，僅僅是蟠龍雕刻這一過程，就面臨著上千條大小不一、姿態(tài)各異的龍。

“雕龍的難度太大了，比如說欄桿柱頭上的球形蟠龍，龍頭、龍爪和龍尾都在球外，龍身在球內(nèi)，這可怎么雕？雕好了又怎么往里頭上漆？”黃小明帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)嘗試了許多解決辦法，但是效果都不太理想，直到他在沈陽故宮博物館測繪乾隆寶座原圖紙的時(shí)候，事情有了轉(zhuǎn)機(jī)。

他在一根破裂的欄桿上意外發(fā)現(xiàn)，球形蟠龍上的每條龍是由獨(dú)立的三塊木頭雕刻完成后，用榫卯拼接組合而成。

天衣無縫，不愧是老祖宗的手藝??！黃小明恍然大悟，他邊研究邊摸索，復(fù)原了多項(xiàng)傳統(tǒng)雕刻工藝，并結(jié)合東陽木雕技藝中的鏤空雕、高浮雕、圓雕等技法，為每一條龍制作出泥稿，按泥稿雕刻，將上千條蟠龍?jiān)佻F(xiàn)得風(fēng)格迥異、栩栩如生。

2007年，歷時(shí)兩年復(fù)制完工的乾隆蟠龍寶座運(yùn)抵北京故宮博物院，并安裝成功，成為東陽木雕發(fā)展史上里程碑事件；2016年，黃小明的木雕作品進(jìn)入G20杭州峰會主會場，以東陽木雕為代表的中國傳統(tǒng)藝術(shù)驚艷世界；2018年，他主持設(shè)計(jì)制作了上合組織青島峰會主會場木雕裝飾，東陽木雕再次享譽(yù)國際舞臺。

40年雕刻不厭倦

在東陽，坐落著這樣一座園林，風(fēng)格古樸而精致，薄浮雕、深浮雕、高浮雕、鏤空雕，處處雕花，園中建筑從立柱、橫梁到花幾、桌椅，乃至墻體、書柜，沒有一根釘子，全部以木質(zhì)榫卯工藝固定。

這是黃小明在東陽自家庭院歷時(shí)四年?duì)I建的“個木園”，是他從藝40年來最大的一件作品，也是東陽木雕回歸建筑本源的代表作。

東陽木雕，以平面浮雕為基礎(chǔ)，多層次浮雕、散點(diǎn)透視構(gòu)圖與保留平面的裝飾形成鮮明特色，又因保留原木本色紋理，不施濃墨重彩，崇尚清雅素淡，故稱“清水白木雕”。

“與木頭打了一輩子交道，辛苦嗎？”聽到這個常被人提起的問題，黃小明笑了：“辛苦的話早放棄啦，只有覺得很幸福才會一直堅(jiān)持，你說是不是？”他告訴記者，來家里作客的朋友聊天聊到一半被“趕走”是常有的事，因?yàn)樗獢D出時(shí)間來創(chuàng)作?！拔也淮蚺撇缓染疲畲蟮臉啡ぞ褪莿?chuàng)作。”

黃小明說，學(xué)手藝的過程就是從不懂到懂，到喜歡再到熱愛。“前兩年不是有首歌特別火嘛，叫《時(shí)間都去哪兒了》，要我說啊，時(shí)間在哪兒，收獲就在哪兒?！睒銓?shí)的一番話也是黃小明對女兒傳授的人生經(jīng)驗(yàn)?！拔易蛱旄畠赫勑臅r(shí)還說，堅(jiān)持是人一生中最重要的東西，只有永葆初心，才能成就自己，成就藝術(shù)。”

對黃小明來說，他對木雕藝術(shù)的執(zhí)著堅(jiān)守，他在事業(yè)有成風(fēng)光無限背后的淡泊沉靜，很大一部分原因是受工匠世家環(huán)境的影響。

他的父親黃樹銀是一位東陽竹編老藝人，10多歲開始做學(xué)徒，從事竹編工藝至今已有80余年，他經(jīng)常教育兒子，學(xué)手藝要腳勤、手勤、嘴勤。光口頭教育還不夠，老人家還以身作則，言傳身教。

有件事常被黃小明提起——父親90歲的時(shí)候特意為自己做了一件福字竹編作品，忙活了兩天眼看就要完工了，不料一早起來，黃小明卻發(fā)現(xiàn)半成品被父親扔進(jìn)了垃圾桶，一追問才知道，父親不小心編錯了一處細(xì)節(jié)，執(zhí)意要從頭開始做。

老人家做事尚且一絲不茍，更何況年輕人呢？后來，這件小事經(jīng)常浮現(xiàn)在黃小明腦海中，不斷提醒他，就算在旁人眼中自己已是頗有名氣的工藝大師，但是求藝之路永無止境，不可懈?。?

跟著木雕去旅行

一說起“一輩子做好一件事”，眼前總會顯現(xiàn)出恨不得一天24小時(shí)泡在工作室里埋頭鉆研的手藝人形象，黃小明恰恰相反，他是個非常“愛玩”的人。

他愛好游山玩水，從西部草原到雪域高原，從熱帶雨林到南極大陸，他的足跡遍布全球各地。旅途中，他用雙眼欣賞美，用雙手記錄美，旅行結(jié)束后，再以所見所聞為靈感，用木雕作品重現(xiàn)美。

他特意在微信公眾號上開設(shè)了一個叫《跟著木雕去旅行》的欄目，以個人游記形式展現(xiàn)各地自然風(fēng)光與歷史文化，并解讀以此為靈感創(chuàng)作的東陽木雕作品背后的故事。

同記者說起南極之行，黃小明仿佛還沉浸在當(dāng)時(shí)的興奮與激動之中。他曾在游記里寫道：“南極凌厲的大風(fēng)，在這些堅(jiān)硬的冰川表面留下了溝壑縱橫的痕跡。望著這些雄偉的冰川，我對大自然造物的神奇肅然起敬，南極的風(fēng)才是最厲害的雕刻家！”

南極的自然美景令人震撼，而真正讓黃小明愛上南極這片土地的，卻是那些在酷寒中繁衍生長的憨厚可愛的企鵝。這段經(jīng)歷促成了他在藝術(shù)探索道路上一次難忘的嘗試——首次以東陽木雕藝術(shù)表現(xiàn)極地景觀。

19只形態(tài)各異的企鵝或相互追逐打鬧，或獨(dú)自發(fā)呆沉思；或靜靜地在沙灘上孵蛋，或嘴銜石塊向異性求愛；或低頭整理羽毛，或抬頭引吭高歌；更有數(shù)只企鵝穿梭于海水中，或潛入水中捕捉魚蝦，或在海面飛躍穿行……在2017年中國國家博物館舉行的黃小明木雕藝術(shù)展上，作品《企鵝》讓人眼前一亮，贏得好評如潮。

以刀為筆，以木為紙，精雕細(xì)琢，融貫古今。作為新時(shí)代的工藝美術(shù)大師，黃小明把傳承與創(chuàng)新東陽木雕作為自己的使命。“創(chuàng)新是永恒的，創(chuàng)意是無限的?！睉驯е@樣的想法，他獨(dú)創(chuàng)了“速寫木雕”“超寫實(shí)木雕”“竹簡木雕”“造物木雕”“取景框木雕”等多種木雕形式，將傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格與現(xiàn)代審美融會貫通，致力于開創(chuàng)傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重的木雕藝術(shù)新風(fēng)格。