黃小明，木雕界最為年輕的中國(guó)工藝美術(shù)大師，他16歲從事藝術(shù)雕刻，歷經(jīng)三十多年磨煉，成長(zhǎng)為東陽木雕最具代表性的人物之一。他獨(dú)創(chuàng)“竹簡(jiǎn)式木雕”“超寫實(shí)木雕”“速寫木雕”“取景框木雕”，以“造景”手法和“物象”表達(dá)“化境”的哲學(xué)思考，運(yùn)用之妙，存乎一心。

2018年3月30日，“緣木問道·黃小明木雕藝術(shù)精品展”在浙江省博物館開幕。

一戰(zhàn)成名：復(fù)制乾隆寶座

東陽木雕藝術(shù)，自唐至今已有上千年，這是東陽驕傲，也是中國(guó)文化瑰寶。作為亞太手工藝大師、中國(guó)工藝美術(shù)大師馮文土的徒弟，黃小明在師父的傾心指點(diǎn)和傳授下，掌握了扎實(shí)的傳統(tǒng)東陽木雕技法，更從生活中領(lǐng)悟現(xiàn)代生活美學(xué)以及現(xiàn)代藝術(shù)的精髓，創(chuàng)造出更多符合新時(shí)代發(fā)展要求的藝術(shù)作品。

2005年，北京故宮博物院決定復(fù)制乾隆皇帝的龍椅，這給了黃小明大展身手的好機(jī)會(huì)——他在全國(guó)幾十家競(jìng)標(biāo)單位競(jìng)標(biāo)者中拔得頭籌。要復(fù)制一把200多年前的皇帝寶座，難度之大，超過想象。為做好這一項(xiàng)目，那段時(shí)間他夜以繼日地搜集各類書籍資料中有關(guān)乾隆寶座的相關(guān)記錄，對(duì)古代宮廷文化進(jìn)行深入研究，并三次到沈陽故宮現(xiàn)場(chǎng)測(cè)量、繪圖，心里的譜漸漸清晰起來。

“乾隆寶座的復(fù)制需要突破三大技術(shù)難題：木工框架結(jié)構(gòu)、蟠龍的雕刻、金箔罩漆，其中欄桿柱頭球形龍的雕刻難題，一直困擾著他?！焙髞恚S小明在一次測(cè)繪乾隆寶座原圖紙的時(shí)候，從一根破裂的欄桿柱頭上探得了玄機(jī)，原來，球體蟠龍每條龍是分三塊雕刻后拼接組合而成的，龍身在球內(nèi)，龍頭、龍爪和龍尾都在球外。于是他運(yùn)用鏤空雕、高浮雕、圓雕等技法，將造型不一的龍雕刻得風(fēng)格迥異、栩栩如生，按照先人的辦法和雕刻工藝，把每條龍加以精雕細(xì)琢，從而使得每條龍玲瓏剔透，富有生機(jī)。

一舉成名天下聞。黃小明歷時(shí)兩年復(fù)制的北京故宮皇極殿乾隆寶座，融雕藝、木藝、漆藝于一體，在型、材、藝、韻上與原件保持一致，被故宮博物院專家譽(yù)為“達(dá)成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果，是東陽木雕史上具有里程碑意義的一件精品”。

匠心獨(dú)運(yùn)：雕刻傳世木雕

放眼當(dāng)下，怎樣的木雕作品，才算是一件傳之久遠(yuǎn)的精品？

“我們這些當(dāng)代匠人與藝術(shù)家們從一開始就已經(jīng)站在了巨人的肩膀上，這一方面是優(yōu)勢(shì)，一方面也是壓力。對(duì)于我們而言，必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，融合現(xiàn)代美學(xué)元素，創(chuàng)造出更加符合時(shí)代發(fā)展要求的作品。如今提到工匠精神，還不僅僅是技藝上的執(zhí)著，更多的還有藝術(shù)形式、藝術(shù)內(nèi)容上的創(chuàng)新與創(chuàng)意。”黃小明說，“因此，要?jiǎng)?chuàng)作出能夠傳世的木雕作品，并為后世所景仰，我覺得要滿足幾個(gè)條件：首先是設(shè)計(jì)構(gòu)圖，要有意境，有想法；其二，雕刻工藝能夠融合精巧的技法，如深淺浮雕、圓雕、線雕、透雕等，能夠全面體現(xiàn)東陽木雕的工藝水平；第三，作品主題需貼近生活，能夠引發(fā)觀賞者的情感共鳴，能夠體現(xiàn)時(shí)代特色；第四，表現(xiàn)形式要在傳統(tǒng)東陽木雕形式基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，讓觀賞者耳目一新。”

東陽木雕不僅僅是古建筑上的橫梁、牛腿、琴枋，也不僅僅是桌椅家具，它也可以是一件裝飾用的掛屏，可以是雕刻動(dòng)物的書房擺件，以及其他文創(chuàng)生活用品，因而，越來越多的年輕人也想走入木雕藝術(shù)。

對(duì)于工美大師和年輕匠人的扶持，作為浙江省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的黃小明可謂不遺余力。他發(fā)起設(shè)立了門戶網(wǎng)站“工藝中國(guó)”，幫助工美大師們探索傳統(tǒng)工藝的當(dāng)下活化。他更注重東陽木雕非遺傳承，長(zhǎng)年堅(jiān)持在工作室內(nèi)帶徒授藝，招收了包括清華大學(xué)畢業(yè)生在內(nèi)的21位木雕徒弟，與之前在探索的“現(xiàn)代學(xué)徒制”互為觀照、互為裨益。

在回答“能成為中國(guó)工美大師，秘訣何在？”之問時(shí)，黃小明說，“成為大師并不是刻意之舉，如果非要說有什么秘訣的話，無非不過是勤奮與刻苦。除此之外，最為有用的還是對(duì)生活本真的感悟，對(duì)藝術(shù)本真的探索，以及將藝術(shù)與生活完美融合的能力。于我而言，始終保持著一顆開放的心態(tài)，無論是傳統(tǒng)的，現(xiàn)代的，甚至于后現(xiàn)代的元素，我都樂于接觸、了解以及運(yùn)用，我認(rèn)為這是一位藝術(shù)從業(yè)者必須保持的基本狀態(tài)?！?

黃小明，1965年生于浙江東陽。中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)木雕藝術(shù)大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人、北京故宮皇極殿乾隆寶座復(fù)制者、2016杭州G20峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)木雕創(chuàng)作者。

現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)木竹雕刻藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)木雕藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、浙江省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、浙江省民間文藝家協(xié)會(huì)副主席、浙江新東陽木雕有限公司總設(shè)計(jì)師。