黃小明，木雕界最為年輕的中國工藝美術(shù)大師，他16歲從事藝術(shù)雕刻，歷經(jīng)三十多年磨練，成長為東陽木雕最具代表性的人物之一。他獨創(chuàng)“竹簡式木雕”“超寫實木雕”“速寫木雕”“取景框木雕”，以“造景”手法和“物象”表達“化境”的哲學(xué)思考，運用之妙，存乎一心。他的木雕作品上百次獲得國際國內(nèi)各項大獎，數(shù)十件被故宮博物院等重要機構(gòu)珍藏，國內(nèi)眾多人文地標如雷峰塔、杭州G20峰會主會場、西湖國賓館、北京飯店、南京牛首山佛頂宮、安徽九華山大愿文化園等，都有他的木雕藝術(shù)大作。

3月30日，“緣木問道——黃小明木雕藝術(shù)精品展”在浙江省博物館武林館區(qū)開幕。展覽展出黃小明先生精品代表作品34件（組），為觀眾呈現(xiàn)一個精美絕倫的木雕世界。他曾復(fù)制故宮博物院皇極殿乾隆寶座，也是首位在國家博物館舉辦個人展的東陽木雕藝術(shù)家。此次展覽的展品中有不少屢獲大獎的作品，如《祥》《新世紀的呼喚》《憶江南》等。展覽將展至5月6日。

一戰(zhàn)成名：復(fù)制乾隆寶座

東陽有個著名的個木園，“全是榫卯結(jié)構(gòu)，沒有用一根釘子”，融匯了江南園冶藝術(shù)，以全木結(jié)構(gòu)再現(xiàn)了東陽木雕在傳統(tǒng)民居營造中的裝飾藝術(shù)精華?！皞€木園是我的自家庭院，值得我不惜精力去建造。光為了采購80根柱木，就足足花了一年時間。”黃小明訪遍民間能人，向老師傅學(xué)習(xí)古法技藝。四年營造，一園落成滿城驚，慕名造訪的游客、名流絡(luò)繹不絕，還把黃小明的嘔心瀝血之作，譽為“乾工坤藝”。

東陽木雕藝術(shù)，自唐至今已有上千年，這是東陽驕傲，也是中國文化瑰寶。從古自今，民間傳統(tǒng)匠人們依靠雙手與智慧，不斷地在前人的經(jīng)驗與基礎(chǔ)之上創(chuàng)新發(fā)展，世代相傳。亞太手工藝大師、中國工藝美術(shù)大師馮文土就是在新中國百廢待興的艱苦環(huán)境下，身體力行將寶貴的傳統(tǒng)文化傳承下來?！?6歲的時候，我在父親的安排下從事藝術(shù)雕刻，后有幸拜入馮文土先生門下，成為他的徒弟?！痹趲煾傅膬A心指點和傳授之下，黃小明掌握了扎實的傳統(tǒng)東陽木雕技法之外，更從生活中領(lǐng)悟現(xiàn)代生活美學(xué)，以及現(xiàn)代藝術(shù)的精髓，并與傳統(tǒng)木雕進行融合，創(chuàng)造出更多符合新時代發(fā)展要求的藝術(shù)作品。

2005年，北京故宮博物院決定復(fù)制乾隆皇帝的龍椅，這給了黃小明大展身手的好機會——他在全國幾十家競標單位競標者中拔得頭籌。而要復(fù)制一把200多年前的皇帝寶座，難度之大，超過想象。為做好這一項目，那段時間他夜以繼日地搜集各類書籍資料中有關(guān)乾隆寶座的相關(guān)記錄，對古代宮廷文化進行深入研究，并三次到沈陽故宮現(xiàn)場測量、繪圖，心里的譜漸漸清晰起來。

“乾隆寶座的復(fù)制需要突破三大技術(shù)難題：木工框架結(jié)構(gòu)、蟠龍的雕刻、金箔罩漆，其中欄桿柱頭球形龍的雕刻難題，一直困擾著他。”后來，黃小明在一次測繪乾隆寶座原圖紙的時候，從一根破裂的欄桿柱頭上探得了玄機，原來，球體蟠龍每條龍是分三塊雕刻后拼接組合而成的，龍身在球內(nèi)，龍頭、龍爪和龍尾都在球外。于是他運用鏤空雕、高浮雕、圓雕等技法，將造型不一的龍雕刻的風(fēng)格迥異、栩栩如生，按照先人的辦法和雕刻工藝，把每條龍加以精雕細琢，從而使得每條龍玲瓏剔透，富有生機。

一舉成名天下聞。黃小明歷時兩年復(fù)制的北京故宮皇極殿乾隆寶座，融雕藝、木藝、漆藝于一體，在型、材、藝、韻上與原件保持一致，被故宮博物院專家譽為“達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果，是東陽木雕史上具有里程碑意義的一件精品”。

匠心獨運：雕刻傳世木雕

東陽木雕，自唐至今已有千余年的歷史，是中華民族最優(yōu)秀的民間工藝之一，被譽為“國之瑰寶”。放眼當下，怎樣的木雕作品，才算是一件傳之久遠的精品？

新天鵝堡

“國人的匠心自古有之，因此我們這些當代匠人與藝術(shù)家們從一開始就已經(jīng)站在了巨人的肩膀上，這一方面是優(yōu)勢，一方面也是壓力。對于我們而言，必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，融合現(xiàn)代美學(xué)元素，創(chuàng)造出更加符合時代發(fā)展要求的作品。如今提到工匠精神，還不僅僅是技藝上的執(zhí)著，更多的還有藝術(shù)形式、藝術(shù)內(nèi)容上的創(chuàng)新與創(chuàng)意?！秉S小明說，“因此，要創(chuàng)作出能夠傳世的木雕作品，并為后世所景仰，我覺得要滿足幾個條件：首先是設(shè)計構(gòu)圖，要有意境，有想法；其二，雕刻工藝能夠融合精巧的技法，如深淺浮雕、圓雕、線雕、透雕等，能夠全面體現(xiàn)東陽木雕的工藝水平；第三，作品主題需貼近生活，能夠引發(fā)觀賞者的情感共鳴，能夠體現(xiàn)時代特色；第四，表現(xiàn)形式要在傳統(tǒng)東陽木雕形式基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，讓觀賞者耳目一新?！?

金龍聚寶

東陽木雕不僅僅是古建筑上的橫梁、牛腿、琴枋，也不僅僅是桌椅家具，它也可以是一件裝飾用的掛屏，可以是雕刻動物的書房擺件，以及其他文創(chuàng)生活用品，因而，越來越多的年輕人也想走入木雕藝術(shù)。

“想要從事東陽木雕藝術(shù)，需要對所有傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)有深刻了解和認識，最終運用到藝術(shù)創(chuàng)作中去，比如最基礎(chǔ)的是中國傳統(tǒng)水墨畫，以及現(xiàn)代藝術(shù)中的素描繪畫藝術(shù)，都是東陽木雕中需要具備的基本能力?！背酥猓黝悅鹘y(tǒng)民間藝術(shù)，如剪紙、刺繡、陶瓷、泥塑等，黃小明在創(chuàng)作中常常會去借鑒和融合，也正如此，他才得以創(chuàng)造出竹簡式木雕、超寫實木雕、多層疊雕、速寫木雕、取景框木雕等多種形式，而為人稱道。

天籟勝境

對于工美大師和年輕匠人的扶持，作為浙江省工藝美術(shù)學(xué)會會長的黃小明可謂不遺余力。他發(fā)起設(shè)立了門戶網(wǎng)站“工藝中國”，打造“最完整最經(jīng)典的中國工藝美術(shù)百科全書”，幫助工美大師們探索傳統(tǒng)工藝的當下活化。他更注重東陽木雕非遺傳承，長年堅持在工作室內(nèi)帶徒授藝，到院校講座，與其他大師聯(lián)袂向全球招徒，招收了包括清華大學(xué)畢業(yè)生在內(nèi)的21位木雕徒弟，與之前在探索的“現(xiàn)代學(xué)徒制”互為觀照、互為裨益。

在回答“能成為中國工美大師，秘訣何在？”之問時，黃小明說，“成為大師并不是刻意之舉，如果非要說有什么秘訣的話，無非不過是勤奮與刻苦。大師是對匠人的一種榮譽，對我而言更是一種使命，一種肩負傳承與發(fā)展的使命。從普通匠人到大師，是一條艱苦的道路，而除了勤奮與刻苦之外，最為有用的還是對生活本真的感悟，對藝術(shù)本真的探索，以及將藝術(shù)與生活完美融合的能力。于我而言，始終保持著一顆開放的心態(tài)，無論是傳統(tǒng)的，現(xiàn)代的，甚至于后現(xiàn)代的元素，我都樂于接觸、了解，以及運用，我認為這是一位藝術(shù)從業(yè)者必須保持的基本狀態(tài)?！?nbsp;

【人物名片】 中國工藝美術(shù)大師黃小明

黃小明，1965年生于浙江東陽。現(xiàn)為中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人、北京故宮皇極殿乾隆寶座復(fù)制者、2016杭州G20峰會主會場木雕創(chuàng)作者。

現(xiàn)為中國工藝美術(shù)大師聯(lián)合會副會長、中國木竹雕刻藝術(shù)專業(yè)委員會常務(wù)副會長、中國木雕藝術(shù)專業(yè)委員會副會長、浙江省工藝美術(shù)學(xué)會會長、浙江省民間文藝家協(xié)會副主席、浙江新東陽木雕有限公司總設(shè)計師。

相繼出版《黃小明雕刻作品集》《黃小明室內(nèi)裝飾》《黃小明速寫》《黃小明木雕》《乾隆寶座》《黃小明雕刻作品精選》《黃小明高原行《黃小明木雕藝術(shù)》等作品集。