清代宮廷畫(huà)師郎世寧，

繪畫(huà)技藝集中西于一體，

一幅《百駿圖》，

成為中國(guó)傳世佳作，

流芳于千古。

黃小明大師，以東陽(yáng)木雕藝術(shù)致敬經(jīng)典。他以紅豆杉為材，在長(zhǎng)達(dá)3.8米的畫(huà)面上，表現(xiàn)出遼闊郊原上徼馬的場(chǎng)面。

《百駿圖》描繪了姿態(tài)各異的百匹駿馬在草原游息的場(chǎng)面，場(chǎng)面宏大震撼，作品構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。

寬廣的草原之上，百匹駿馬積極奮發(fā)、生生不息的精神力量穿透而來(lái)，傳遞著一種向上的正能量！

數(shù)棵盤(pán)郁蒼拙的古松，透過(guò)樹(shù)隙可以看到幾匹馬正在覓食，馬背上是牧人身影；畫(huà)幅主要位置是一大群馬，它們或立或臥，或交頭接耳，翻滾嬉戲，自由舒閑，聚散不一。

畫(huà)面上還有一條彎曲的河道，幾匹馬正在泅渡。整幅畫(huà)面既充滿了游牧生活氣息，又洋溢著自然的清新淡雅。由于原作多用西方寫(xiě)景構(gòu)圖與生理解剖法，對(duì)傳統(tǒng)東陽(yáng)木雕是個(gè)挑戰(zhàn)。

精湛的深浮雕技藝，讓畫(huà)面中的馬匹和草木生動(dòng)立體，在光線的照射下投射出陰影，而搖曳的草叢，更讓整片草原景色靈動(dòng)而飄逸。

在此件作品之中，黃小明大師充分融合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與西方光影透視法，以淺浮雕技法生動(dòng)再現(xiàn)原畫(huà)空曠深遠(yuǎn)的境界與百馬生聚的場(chǎng)景。

他巧用木材原色處理樹(shù)冠與遠(yuǎn)山，馬匹線條圓潤(rùn)，肌理清晰，背景虛實(shí)結(jié)合，打造出天馬行空的中國(guó)傳統(tǒng)文化精神空間。