皇宮之中，一把龍椅，沉淀了多少歷史的塵埃，見證了多少國家興衰。200多年前康乾盛世時期，大清帝國頂尖木雕藝人匯聚京城，歷時三年之久，制作了這套華貴而莊重的寶座，這一帝王寶座，將皇權(quán)的至高無上彰顯的淋漓盡致。

乾隆寶座的全稱叫乾隆蟠龍寶座，因為在它的身上，雕有上千條大小不一、姿態(tài)各異的龍。寶座由龍椅、屏風、地臺構(gòu)成，龍椅長1.8米，高1.6米，深0.8米，由金絲楠木雕刻而成；屏風寬4.5米，高4.2米，地平高1.16米，長13米，寬13米；地臺有5部階梯，正前方3部，兩側(cè)各一部。

上世紀60年代，此寶座被送至沈陽故宮博物院，并自此留在了沈陽。

2005年，北京故宮博物院決定復制這套寶座。但是，當代匠人中，誰又擁有如此高超的技藝，能夠完美復制乾隆皇帝的龍椅——乾隆寶座呢？

負責此項工程的負責人感覺到難度很大，為此專門組成了專家小組花了幾年的時間來尋找合適人選，最后由國務(wù)院招標辦進行統(tǒng)一的招標，經(jīng)過層層篩選，確定全國7家企業(yè)入圍，又經(jīng)過專家的嚴格審核考評，最終黃小明大師脫穎而出，成為中標者。

接到中標通知書后，黃小明大師帶著工人三上沈陽故宮進行現(xiàn)場測量、繪圖，他意識到，乾隆寶座的復制需要突破三大技術(shù)難題：木工框架結(jié)構(gòu)、蟠龍雕刻、金箔罩漆。

如果要做到形、藝、材、韻與原件保持一致，的的確確需要下非常大的功夫。

第一大難題：木工框架結(jié)構(gòu)

在木工框架結(jié)構(gòu)中，黃小明大師遇到了七堂八字屏風中的八字斜度割角難題。他經(jīng)過和木工師傅反復進行探討和嘗試，最后在制作工具上找到了突破口。

黃小明大師專門設(shè)計、加工了四把框線弧線不等的割角刀具，終于使得上下左右四條線在割角時能夠連接與密封，達到了人們在視覺上四條不同弧度的線框平整合一、天衣無縫，并在視覺上看去線條相等。

第二大難題：蟠龍雕刻

在乾隆寶座復制過程中，黃小明大師遇到的第二大難題是雕龍的難度極大，尤其是發(fā)現(xiàn)欄桿柱頭球形龍雕刻的技術(shù)難度很大。

后來，由于工作的需要，前往沈陽故宮博物院測繪乾隆寶座原圖紙的時候，從一根破裂的欄桿柱頭上得知了玄機，從而破解了這一難題。

原來，球體蟠龍每條龍是分三塊雕刻后拼接組合而成的，龍身在球內(nèi)，龍頭、龍爪和龍尾都在球外。善于觀察和總結(jié)的黃小明這一重大發(fā)現(xiàn)，得以充分運用鏤空雕、高浮雕、圓雕等技法，將造型不一的龍雕刻的風格迥異、栩栩如生。

于是，按照先人的辦法和雕刻工藝，把每條龍加以精雕細琢，從而使得每條龍玲瓏剔透，富有生機。

第三大難題：金箔罩漆

皇極殿乾隆寶座所罩髹朱漆是經(jīng)過精煉的透明漆，使用前均需經(jīng)過濾和煉制。為了達到最完美的色澤，黃小明大師經(jīng)過無數(shù)次的試驗，按照傳統(tǒng)的生漆做法，做出二十多種深淺色澤不一的顏色以作備選。

經(jīng)過認真分析研究后，黃小明大師從中選取了一種最合適的顏色上漆，從而使得它略帶紫紅色，整個乾隆寶座色澤依舊，金碧輝煌且紫氣升騰。

傳世佳作，經(jīng)典再現(xiàn)

歷經(jīng)黃小明大師兩年時間的精心復制，一件代表皇家氣派的乾隆寶座完美地呈現(xiàn)在了世人的面前。2007年，復制成功的乾隆蟠龍寶座運抵北京安裝成功，被作為一件永久保存的“文物”保留了下來！

故宮博物院科技部原副主任曹靜樓對此次復制工程表示非常驚訝，并表示：復制乾隆寶座，絕非簡單的仿制。要做到形、藝、材、韻與原件保持一致，談何容易！黃小明大師嚴格遵循設(shè)計畫圖、下料、雕刻、髹飾貼金等工序，做到了精心領(lǐng)悟、讀懂原作，精雕細琢、一絲不茍，達成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果。

故宮乾隆寶座的祈愿安裝，意味著這一件代表東陽木雕最高水平、在東陽木雕史上具有里程碑意義的木雕作品進入故宮，在世人面前彰顯了東陽木雕藝術(shù)的驕傲與榮光。

傳承非遺，復興東陽木雕

我們都知道，東陽木雕的歷史可以追溯到唐代，此后的每個朝代中，出自東陽的木雕工匠向來都是宮廷內(nèi)建筑裝飾時必須請到的一類人物。大到廟宇殿堂，小到亭臺桌椅，首選一定是由東陽木雕師傅來負責制作。

200多年后的今天，黃小明大師再次將鬼斧神工的東陽木雕技藝帶入了故宮，為東陽木雕的復興帶來了巨大的推動作用。

黃小明大師說，他有幸主持乾隆寶座的復制，并且能夠親自前往北京故宮皇極殿進行乾隆寶座的安裝，也完整的經(jīng)歷了自己人生上一段與皇家故宮的結(jié)緣，完成讓自己用心感受200多年前頂尖木雕藝術(shù)的歷程，從而實現(xiàn)了自己木雕記憶與古代頂尖技藝的一次完美對話！