2019年4月14日下午14時，由青海省文化和旅游廳主辦的“梵韻丹青”——娘本唐卡藝術(shù)展在中國美術(shù)館盛大開幕。本次展覽共展出唐卡藝術(shù)大師娘本36年藝術(shù)生涯中所創(chuàng)作的70件唐卡藝術(shù)精品，寓意將雪域高原藝術(shù)奇葩，向祖國七十周年華誕獻(xiàn)禮。

本次展覽中15件唐卡作品是娘本完成創(chuàng)作后十余年來首次對外展出。特別是展品中最長的一件作品長31米，是娘本自2015年9月起擔(dān)任總策劃、總設(shè)計(jì)師、總主繪師繪制的千米唐卡長卷作品的開篇卷，他為了推動人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)熱貢唐卡藝術(shù)得到根本性的保護(hù)和傳承，手繪千米唐卡長卷的開篇大作。本次展覽既延續(xù)了傳統(tǒng)的厚重博大，又體現(xiàn)了與時代的融合創(chuàng)新，呈現(xiàn)出了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)熱貢唐卡藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

開幕式結(jié)束后，中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師黃小明接受愛藝起專訪，讓我們藝起聆聽工藝美術(shù)大師的聲音！

娘本的唐卡藝術(shù)展涵蓋了他近四十年的藝術(shù)歷程

愛藝起：

黃小明大師您好，您是我們中國木雕界首屈一指的專家，也是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的大師。

今天您來參加娘本大師的展覽，有什么感想呢？

▲中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師黃小明接受愛藝起專訪▲

黃小明：

娘本大師是我的好朋友，我們是同一屆的國家級工藝美術(shù)大師，他是熱貢唐卡藝術(shù)的國家級傳承人。

今天在開幕式上，中國美術(shù)館吳為山館長和各位藝術(shù)專家對他的評價都很高。我們大家在展廳看到的是他近四十年藝術(shù)歷程的展覽，七十件作品涵蓋了他的各個創(chuàng)作時期。

娘本的唐卡顏色是用植物、礦物質(zhì)顏料所繪制的，是我們傳統(tǒng)文化傳承的一個最好的典范！

我跟娘本大師深交多年，同為中國工藝美術(shù)大師，同為傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才，能夠在中國美術(shù)館這樣一個最高的榮譽(yù)殿堂來展出、傳承、宣傳我們的傳統(tǒng)手工藝文化，這是一個難能可貴的機(jī)會！我為他感到高興！

▲娘本唐卡藝術(shù)展覽現(xiàn)場▲

唐卡和東陽木雕兩者既有不同、又有相同之處！

愛藝起：

您看了娘本大師的唐卡展，是否感覺到唐卡和東陽木雕在藝術(shù)上有隔空對話呢？

黃小明：

唐卡和東陽木雕有很多不同之處，也有很多的相似之處。

唐卡發(fā)源于十五世紀(jì)，我們東陽木雕始于唐、發(fā)于宋、盛于明清。東陽木雕同樣也是要線描：先作畫稿、再用線描，我們和唐卡用線描的繪畫基礎(chǔ)理論是一樣的。但不同之處在于：唐卡是用色彩去表現(xiàn)；而東陽木雕是白木雕，單是用木材的本質(zhì)以雕塑的形式去體現(xiàn)它。所以唐卡和東陽木雕兩者既有不同、又有相同之處。

▲娘本作品 大威德金剛  彩唐  50×65cm創(chuàng)作年代：2014▲

黃小明：

我們的稿子也都是用白描稿起稿，然后用減法的雕刻技藝把它呈現(xiàn)出來，從二維變成三維的立體。娘本大師的唐卡藝術(shù)是運(yùn)用色彩繪畫藝術(shù)，展現(xiàn)了他二維到三維的過渡淡出。所以唐卡和東陽木雕是完全不同的領(lǐng)域，但因二者同樣是中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的姐妹藝術(shù)，我們傳統(tǒng)工藝美術(shù)互有借鑒、互相學(xué)習(xí)，整個過程都是相輔相通的！

期待我的展覽在中國美術(shù)館和大家見面！

愛藝起：

今年是建國70周年，您也將在中國美術(shù)的最高殿堂中國美術(shù)館舉辦個人展覽，能請您講幾句嗎？

▲娘本唐卡藝術(shù)展覽現(xiàn)場▲

黃小明：

我很高興將在6月18日到7月15日于中國的最高榮譽(yù)殿堂——中國美術(shù)館舉辦黃小明個人作品展。

這也是東陽木雕有史以來第一次個人作品進(jìn)入中國美術(shù)館展覽，所以我很榮幸、很高興、也很期待這個展覽能夠辦得成功。

我也期待我的展覽跟大家見面之后，把東陽木雕推向全國，甚至推向世界。

屆時歡迎大家來看我的展覽，也歡迎大家來提出不同的見解和建議，歡迎大家！

謝謝！

專訪嘉賓簡介：

黃小明，中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人，最具開創(chuàng)性和創(chuàng)新性的代表人物，被譽(yù)為業(yè)界的“金手指”，已有70余件作品獲獎，近百件作品獲得外觀設(shè)計(jì)專利，是中國木雕界擁有專利最多的大師。

現(xiàn)任中國工藝美術(shù)學(xué)會理事、中國木雕藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長、浙江省創(chuàng)意設(shè)計(jì)協(xié)會副理事長、浙江工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會常務(wù)理事、浙江省民間美術(shù)家協(xié)會副秘書長、上海華東政法大學(xué)人文學(xué)院客座教授、浙江新東陽木雕有限公司總設(shè)計(jì)師。是金華市第六屆政協(xié)委員，東陽市第十一屆十二屆十三屆政協(xié)委員。

黃小明自16歲開始拜名師學(xué)習(xí)東陽木雕，嫻熟地掌握了薄浮雕、深雕、圓雕、錐雕、浮雕、鏤空雕、半圓錐雕、三面雕、圓雕等數(shù)十種雕刻工藝，并形成了一套完整的制作工藝。

同時，潛心體驗(yàn)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)元素背后深藏的文化情感，足跡遍祖國各地，悉心考察研究數(shù)千年的中華歷史文化，不斷從中汲取文化元素，結(jié)合自己的感悟，并應(yīng)用于所有作品之中，富有現(xiàn)代年青人敏銳的藝術(shù)嗅覺、勃勃生機(jī)和創(chuàng)新精神。

黃小明不少作品發(fā)表于《中國工藝美術(shù)精品集》、《中國木雕集》、《第二屆浙江工藝美術(shù)精品集》、《中國國家級工藝美術(shù)大師精品集》1-4集等。在《雕塑》等國家級期刊上發(fā)表了《淺談東陽木雕傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代理念的綜合運(yùn)用》、《國畫與木雕珠聯(lián)璧合》、《壁掛工藝新思維》、《略談東陽木雕新工藝新產(chǎn)品開發(fā)》等論文。

在30多年的實(shí)踐中積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在作品創(chuàng)作和制作工藝中都有重大突破，每件作品均融入獨(dú)特的構(gòu)思和理念，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特色。與此同時，辛勤筆耕，收獲頗豐，歷年來先后出版了著作《黃小明雕刻作品集》、《黃小明木雕》、《乾隆寶座》、《黃小明室內(nèi)裝飾》、《黃小明速寫》等，攝影集有《高原行》等，并在國家和省級報(bào)刊發(fā)表了大量論文。其中，在國家級權(quán)威期刊《雕塑》、《浙江工藝》、《美術(shù)報(bào)》等發(fā)表了《東陽木雕在現(xiàn)代裝飾里的運(yùn)用》、《創(chuàng)意木雕“新東陽”》、《乾隆寶座復(fù)制工藝》、《淺談東陽木雕傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代理念的綜合運(yùn)用》、《國畫與木雕珠聯(lián)璧合》、《壁掛工藝新思維》等10多篇論文。